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低位發(fā)聲是根據(jù)多年的演唱經(jīng)驗(yàn)和聲樂教學(xué)的實(shí)踐總結(jié)出的一種歌唱方法。掌握了這種方法，就可以獲得正確的呼吸狀態(tài)，使口腔，下巴與喉晚保持松弛、通暢狀態(tài)，促使整體共鳴腔體的建立，協(xié)調(diào)、平衡歌唱狀態(tài)。它是與聲音的髙位置要求相向的訓(xùn)練，和聲音的髙位置處于既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。

低位發(fā)聲是指歌唱時(shí)，口腔初咽腔保持的哈欠狀態(tài)，使發(fā)出的聲音經(jīng)過開放的喉嚨，順著挺起的后咽壁，傳遞到鼻咽腔和頭腔。保持這種狀態(tài)去歌唱，會(huì)使歌唱聲音松弛、通暢、豎立、集中，富于線條感覺，不但極容易獲得良好的頭腔共鳴，而且，歌唱聲音富于穿透力和表現(xiàn)力。

開始時(shí)，可以把并攏的手指放在頸窩下方的胸腔中間部位，并從意識(shí)上努力使歌唱的每個(gè)字、每個(gè)音、集中地響發(fā)于手指下面，并通過手指的感覺來檢查每個(gè)字、每個(gè)音響發(fā)在手指下方的程度。若感到所有字音都能清楚、集中地響發(fā)在手指下方，就算獲得了低位發(fā)聲狀態(tài)和低位發(fā)聲點(diǎn)。

同時(shí)，通過手指還可以感覺出不同的音高變化所帶來的低位發(fā)聲點(diǎn)的不同位置。正確的感覺是隨著音域的升高，低位發(fā)聲點(diǎn)應(yīng)明顯地向著氣息支點(diǎn)方向下降。歌唱中，應(yīng)使所有的字音都不要離開這個(gè)低位發(fā)聲點(diǎn)。這樣既可以做到聲音的穩(wěn)定和協(xié)調(diào)，也可以實(shí)現(xiàn)字、聲自然結(jié)合和統(tǒng)一。

歌唱中，保持住了低位發(fā)聲狀態(tài)，建立了低位發(fā)聲點(diǎn)，喉頭就會(huì)自然放松，并下降到合適的位置上，喉嚨隨著也就打開了。同時(shí)，氣息也會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，字音也就會(huì)協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。在實(shí)際的歌唱實(shí)踐中，每個(gè)人理解低位發(fā)聲點(diǎn)的位置會(huì)有所不同，因此，感覺會(huì)不完全一樣，聲音效果也會(huì)出現(xiàn)差別，這是正常的。

在練習(xí)中，切不可過分追求千篇一律，更不能生搬硬套，應(yīng)根據(jù)每個(gè)歌唱者的嗓音條件和聲音特點(diǎn)等靈活地掌握和運(yùn)用。在做低位發(fā)聲練習(xí)時(shí)，可以因人而異地選用適當(dāng)?shù)捻嵞?，待獲得低位發(fā)聲狀態(tài)和感覺后，再做其他韻母練習(xí)。一般來說選用i(衣)、o(喔)、u(烏)等韻母練習(xí)，效果比較理想。