它們都與我們的咽連接在一起,所以,我們的氣息能夠任意到達(dá)這三個(gè)通道之中的任何一個(gè)通道。其中,上鼻道與中鼻道,為我們的高位置共鳴發(fā)揮著作用,如果我們鼻腔之中的氣息大部分都集中在中上鼻道的話,那么,我們也就做到了許多傳統(tǒng)聲樂(lè)老師所說(shuō)的“高位置唱法”。
而林志炫與張信哲,他們所使用的,正是這般將氣流大量集中在中上鼻道的高位置唱法,因此,他們的聲音,除了細(xì)薄的特征以外,我們會(huì)感覺(jué)特別透亮,沒(méi)有任何堵塞感。
而具有堵塞感的聲音,通常就是因?yàn)橄卤堑罋饬骷羞^(guò)多,大家經(jīng)常聽聞的“鼻音”,正是對(duì)于這種聲音的形容。理論上來(lái)說(shuō),下鼻道氣流集中過(guò)多,當(dāng)然是一種不夠規(guī)范的發(fā)聲方式,直到現(xiàn)在,這種發(fā)聲方式依然被聲樂(lè)老師們所禁止。不過(guò),比較有趣的是,本文的主角,吳青峰所使用的正是這樣子的發(fā)聲方式。
這就是吳青峰在共鳴方式上,有別于林志炫與張信哲的地方,前者主要依賴下鼻道的共鳴,后者主要依賴中上鼻道的共鳴。這個(gè)共鳴方式上的差異,就是吳青峰的音色,與其他薄型嗓子男歌手相比顯得更為嬌柔的根本性原因。精細(xì)的理論分析,或許還是會(huì)讓大家摸不著頭緒,沒(méi)關(guān)系,“聲樂(lè)培訓(xùn)”再舉一個(gè)非常實(shí)際的例子,如果大家試著將兩個(gè)鼻孔堵住說(shuō)話或唱歌,這個(gè)時(shí)候,就會(huì)隔離掉中上鼻道,從而大量激活下鼻道的共鳴,仔細(xì)地去感受這個(gè)音色,雖然通過(guò)手動(dòng)激活的方式,音色會(huì)略顯怪異,但是,那份嬌媚陰柔的味道,必定能夠立刻散發(fā)出來(lái)。
如果大家真的照“聲樂(lè)培訓(xùn)”所說(shuō)的方法去做了的話,一定會(huì)覺(jué)得自己的聲音除了的確變得嬌柔了以外,還有一個(gè)更為重要的屬性,那就是“不好聽”。這是當(dāng)然,如果下鼻道共鳴的聲音有多么好聽的話,這么多年以來(lái),它也不會(huì)被那么多聲樂(lè)老師們所禁止了。
So,既然吳青峰使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式,那么,他的發(fā)聲難道就是被禁止的不規(guī)范發(fā)聲嗎?當(dāng)然不是,大家覺(jué)得自己堵住鼻孔發(fā)出來(lái)的聲音除了跟吳青峰一樣?jì)扇嵋酝?,有跟吳青峰一樣好聽嗎?其?shí),吳青峰在一些細(xì)枝末節(jié)上,做出了非常微妙的調(diào)整,這也就致使了他雖然使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式,卻一樣相當(dāng)高級(jí)。
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