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它們都與我們的咽連接在一起，所以，我們的氣息能夠任意到達(dá)這三個(gè)通道之中的任何一個(gè)通道。其中，上鼻道與中鼻道，為我們的高位置共鳴發(fā)揮著作用，如果我們鼻腔之中的氣息大部分都集中在中上鼻道的話，那么，我們也就做到了許多傳統(tǒng)聲樂(lè)老師所說(shuō)的“高位置唱法”。

而林志炫與張信哲，他們所使用的，正是這般將氣流大量集中在中上鼻道的高位置唱法，因此，他們的聲音，除了細(xì)薄的特征以外，我們會(huì)感覺(jué)特別透亮，沒(méi)有任何堵塞感。

而具有堵塞感的聲音，通常就是因?yàn)橄卤堑罋饬骷羞^(guò)多，大家經(jīng)常聽聞的“鼻音”，正是對(duì)于這種聲音的形容。理論上來(lái)說(shuō)，下鼻道氣流集中過(guò)多，當(dāng)然是一種不夠規(guī)范的發(fā)聲方式，直到現(xiàn)在，這種發(fā)聲方式依然被聲樂(lè)老師們所禁止。不過(guò)，比較有趣的是，本文的主角，吳青峰所使用的正是這樣子的發(fā)聲方式。

這就是吳青峰在共鳴方式上，有別于林志炫與張信哲的地方，前者主要依賴下鼻道的共鳴，后者主要依賴中上鼻道的共鳴。這個(gè)共鳴方式上的差異，就是吳青峰的音色，與其他薄型嗓子男歌手相比顯得更為嬌柔的根本性原因。精細(xì)的理論分析，或許還是會(huì)讓大家摸不著頭緒，沒(méi)關(guān)系，“聲樂(lè)培訓(xùn)”再舉一個(gè)非常實(shí)際的例子，如果大家試著將兩個(gè)鼻孔堵住說(shuō)話或唱歌，這個(gè)時(shí)候，就會(huì)隔離掉中上鼻道，從而大量激活下鼻道的共鳴，仔細(xì)地去感受這個(gè)音色，雖然通過(guò)手動(dòng)激活的方式，音色會(huì)略顯怪異，但是，那份嬌媚陰柔的味道，必定能夠立刻散發(fā)出來(lái)。

如果大家真的照“聲樂(lè)培訓(xùn)”所說(shuō)的方法去做了的話，一定會(huì)覺(jué)得自己的聲音除了的確變得嬌柔了以外，還有一個(gè)更為重要的屬性，那就是“不好聽”。這是當(dāng)然，如果下鼻道共鳴的聲音有多么好聽的話，這么多年以來(lái)，它也不會(huì)被那么多聲樂(lè)老師們所禁止了。

So，既然吳青峰使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式，那么，他的發(fā)聲難道就是被禁止的不規(guī)范發(fā)聲嗎？當(dāng)然不是，大家覺(jué)得自己堵住鼻孔發(fā)出來(lái)的聲音除了跟吳青峰一樣?jì)扇嵋酝?，有跟吳青峰一樣好聽嗎？其?shí)，吳青峰在一些細(xì)枝末節(jié)上，做出了非常微妙的調(diào)整，這也就致使了他雖然使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式，卻一樣相當(dāng)高級(jí)。

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