當(dāng)我們提到蘇打綠,或是吳青峰的時(shí)候,首先聯(lián)想到的,一定是吳青峰獨(dú)特的嗓音。與林志炫、張信哲這些歌手一樣,吳青峰長著一副相較于一般男性而言更細(xì)更薄的聲帶。但是,與林志炫、張信哲不同的是,在一些特定的發(fā)聲位置上,包括唱腔上,吳青峰往往更為滑嫩,這也就造就了吳青峰的嗓音,相比林志炫、張信哲來說,顯得更為嬌媚陰柔。
2010年以后,伴隨更為開放的移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來,我們的視線越來越開闊,能夠接受越來越多元化的事物。但是呢,在2010年以前,信息傳播還不像現(xiàn)在這么快速的時(shí)代,吳青峰的嗓音或者說演唱方式,其實(shí)是不太受部分人待見的。時(shí)代的偏見,導(dǎo)致那時(shí)的人們固執(zhí)地認(rèn)為,男性就應(yīng)該雄壯化,女性就應(yīng)該嬌柔化,如果違背了這個(gè)規(guī)律,那就是不好的表現(xiàn)。
這當(dāng)然是一種相當(dāng)落后的觀念,就像吳青峰在近期的一段采訪之中所說的那樣:“他們要攻擊的就是女性化的特質(zhì),但是女性化的特質(zhì)有什么不好呢,難道女性有什么不好嗎?”
事實(shí)上,即便我們不去討論這些社會意義問題,就聲音技術(shù)而言,“性別審美”同樣是相當(dāng)淺薄的。這是因?yàn)?,聲樂的核心,壓縮、換聲,本質(zhì)上就是要將聲音變細(xì)變薄,從而來獲得一個(gè)極高跨度的音域。所以,從某種意義上來說,伴隨著發(fā)聲技術(shù)的增長,男性的音色,越來越呈現(xiàn)出女性化特質(zhì),其實(shí)是一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。
當(dāng)然,吳青峰聲音之中的嬌柔感,并不完全源于聲音的細(xì)薄化。正如“聲樂培訓(xùn)”上文所述,他跟林志炫與張信哲還是存在著一些區(qū)別的。其實(shí),就音色的細(xì)薄度來說,吳青峰、林志炫、張信哲這三人相差無幾。但是,吳青峰的嗓音,任何人聽來,都要明顯比林志炫與張信哲更為妖嬈,更為嫵媚,這就不光是聲帶結(jié)構(gòu)與聲帶操控技術(shù)的問題了,其中還包括了共鳴方式以及唱腔。
我們很高興的是,在2010年以后的移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,能夠接受越來越多元事物的大家,也越來越懂得欣賞吳青峰獨(dú)特的嗓音了?!奥晿放嘤?xùn)”現(xiàn)在已經(jīng)很少會看到有人公開發(fā)表拿性別話題大做文章的言論,這既是時(shí)代的進(jìn)步,也是聲樂審美的進(jìn)步。但是,即便許多朋友已經(jīng)懂得不帶任何偏見的去欣賞吳青峰的嗓音,然而欣賞的層面,卻始終停留在音色這一層表象上。大家都知道吳青峰音色很柔美,很特別,卻不知道這柔美異常的音色表象之下,究竟蘊(yùn)藏著多么精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。而這篇文章,也正是為了向大家介紹這些精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。
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