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首先是比例分配，雖然吳青峰大量使用下鼻道，但是對(duì)于中上鼻道的隔離，并沒(méi)有做到完全極端的地步，依然留有空間，因此，他還是能夠使用一定量的高位置共鳴，來(lái)為他的下鼻道音色進(jìn)行潤(rùn)色。純粹的鼻音，也就是大家堵住鼻孔的那個(gè)聲音，與吳青峰的聲音相比，存在一個(gè)明顯的區(qū)別，就是一個(gè)很扁很尖。另一個(gè)卻很圓很潤(rùn)。這就是比例差異所帶來(lái)的不同結(jié)果。

另一方面則是吳青峰對(duì)于聲帶動(dòng)作的精準(zhǔn)控制，他是聲帶邊緣振動(dòng)高手，從自然聲區(qū)，一直到換聲區(qū)，都能夠使用相當(dāng)平穩(wěn)的混聲予以過(guò)渡。換聲的順暢，意味著聲帶閉合的穩(wěn)定；而聲帶閉合的穩(wěn)定，則又意味著氣流經(jīng)過(guò)聲帶縫隙時(shí)的均勻程度。氣流經(jīng)過(guò)聲帶縫隙，輸出得越是均勻，鼻腔所能夠激活的共鳴，也就越是合理。這是一套整合系統(tǒng)，缺一不可。

首先，吳青峰必須要維持嬌柔屬性最基礎(chǔ)的細(xì)薄音色，所以，在聲帶邊緣振動(dòng)，或者說(shuō)平衡混聲的使用能力上，吳青峰是完全不遜色于林志炫與張信哲這些歌手的（當(dāng)然，林志炫有強(qiáng)聲，能Belting，這是另外一個(gè)層面）。他從自然聲區(qū)，一直攀升至換聲區(qū)A4附近的音域，都能夠保障音色的順滑度。喉外肌更是松弛得不像話，松馳到換聲時(shí)完全感受不到聲帶壓縮所帶來(lái)的繃緊感。

聲帶邊緣振動(dòng)為他的聲音帶來(lái)了最為基本的輕柔屬性，而更進(jìn)一步的優(yōu)質(zhì)換聲，也就是面臨高音區(qū)時(shí)控制聲帶的強(qiáng)大能力，則是他作為實(shí)力歌手的功底體現(xiàn)。

然而，不論是自然聲區(qū)的聲帶邊緣振動(dòng)，還是換聲區(qū)優(yōu)秀的駕馭能力，都融匯在他嫻熟的鼻腔運(yùn)用之中。下鼻道為主體，令聲音增添獨(dú)特的人格色彩；中上鼻道適量滲入，彌補(bǔ)下鼻道所帶來(lái)的副作用。相輔相成，也就造就了我們所聽(tīng)到的這么優(yōu)秀的吳青峰。

時(shí)至今日，在薄嗓子基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步呈現(xiàn)嬌柔之美的男歌手，已然不止吳青峰一人，比如周深，比如常石磊，也都是很好的歌手。但是，他們所實(shí)現(xiàn)嬌柔之美的手段，卻是不同的，其中，像吳青峰這樣，大量激活下鼻道的操作，更是堪稱(chēng)獨(dú)一無(wú)二?！奥晿?lè)培訓(xùn)”倒是聽(tīng)過(guò)一些模仿吳青峰唱歌的朋友，也是激活下鼻道，但是無(wú)不因?yàn)楸壤{(diào)配不當(dāng)從而陷入鼻音的桎梏當(dāng)中。這恰恰證明了吳青峰的演唱，最具價(jià)值的地方，究竟是什么。他將一條無(wú)數(shù)前人總結(jié)出來(lái)都是錯(cuò)誤的道路，變得可以實(shí)行，這份突破的勇氣與能力，在行動(dòng)上，實(shí)在不知道比多少只能夠口頭諷刺他的鍵盤(pán)俠要“爺們”多少。

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