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這段時(shí)間以來(lái)，“圖蘭朵聲樂(lè)培訓(xùn)”向大家介紹了許多東方化咬字的概念，以及使用這種咬字方法進(jìn)行演唱的歌手。其實(shí)，面對(duì)高度自由化的流行聲樂(lè)，我們對(duì)于咬字的要求，從來(lái)就不應(yīng)該只有一種。完全排斥字正腔圓的咬字是片面且狹隘的，將字正腔圓的咬字視為金科玉律也是片面且狹隘的。

就像現(xiàn)在許多朋友武斷地認(rèn)為字正腔圓的咬字落后一樣，在幾年以前，大家還習(xí)慣使用PC端，常用通訊軟件為QQ，半夜經(jīng)常爬起來(lái)摸黑偷菜的時(shí)候，在那個(gè)時(shí)候，國(guó)內(nèi)許多朋友也同樣武斷地認(rèn)為，那些將歐美流行音樂(lè)元素運(yùn)用于中文歌曲的ABC唱腔，不倫不類。

對(duì)于任何一種演唱方法，任何一種咬字方式的喜好，當(dāng)然是每一個(gè)人的權(quán)利。不過(guò)，帶著排他性的想法，隨意貼標(biāo)簽，除了反襯出來(lái)自身對(duì)于藝術(shù)的不寬容以外，更是在摧殘藝術(shù)的應(yīng)有的自由度。正如“聲樂(lè)培訓(xùn)”肯定字正腔圓的咬字一樣，“聲樂(lè)培訓(xùn)”當(dāng)然同樣肯定ABC式的唱腔。不得不承認(rèn)，在應(yīng)對(duì)一些歐美音樂(lè)元素極多，或者說(shuō)節(jié)奏型元素極多的歌曲的時(shí)候，ABC唱腔，能夠顯得更為行云流水。換句話說(shuō)，相比字正腔圓的咬字，ABC唱腔通常顯得更為年輕化。

然而，“聲樂(lè)培訓(xùn)”也一直在思考，從二十世初期，中國(guó)流行音樂(lè)在上海生根發(fā)芽，幾十年以來(lái)，中國(guó)流行演唱，所遵循的咬字方式，一直都是字正腔圓的。究竟是從什么時(shí)候開(kāi)始，這個(gè)局面開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，ABC唱腔開(kāi)始大量涌入了呢?抱歉，“聲樂(lè)培訓(xùn)”已經(jīng)無(wú)從考證了。但是，任何一種新鮮元素的滲入，免不了從稚嫩發(fā)展到成熟的過(guò)程。我們會(huì)記得的，通常不是第一個(gè)將新元素做出來(lái)的人，而是第一個(gè)將新元素體驗(yàn)做好的人。就像“聲樂(lè)培訓(xùn)”接下來(lái)將要為大家介紹的歌手，陶喆，他或許不是華語(yǔ)樂(lè)壇第 一位使用ABC唱腔的歌手，但是他應(yīng)該是華語(yǔ)樂(lè)壇第一位將ABC唱腔，從聲樂(lè)技術(shù)的層面上提升到一流境界的歌手。

當(dāng)我們談?wù)撎諉吹臅r(shí)候，通常所談?wù)摰亩际撬麑?duì)于華語(yǔ)流行音樂(lè)的深遠(yuǎn)影響，尤其是“R&B教父”這 個(gè)家喻戶曉的美稱。事實(shí)上，R&B音樂(lè)僅僅占據(jù)了陶喆作品之中很小的一部分，陶喆的作品，涵蓋 R&B、搖滾、爵士、成人抒情等等。廣博的音樂(lè)知識(shí)，深厚的音樂(lè)素養(yǎng)，豐富的音樂(lè)元素，構(gòu)成了陶喆作為華語(yǔ)流行音樂(lè)里程碑人物不容爭(zhēng)議的權(quán)威性。

陶喆的音樂(lè)成就，早已被無(wú)數(shù)專業(yè)人士探討解析。不過(guò)，在音樂(lè)成就這層璀璨奪目的光環(huán)之下， 陶喆的聲樂(lè)能力，似乎很少有朋友細(xì)致地去談?wù)?。熟悉“聲?lè)培訓(xùn)”文字的朋友應(yīng)該知道，“聲樂(lè)培訓(xùn)”對(duì)于聲樂(lè)的基本看法從來(lái)沒(méi)有局限于技術(shù)工具這么簡(jiǎn)單，聲樂(lè)在歷史⻓河之中的發(fā)展，爭(zhēng)論，變革，正如音樂(lè)史一樣壯烈。所以，聲樂(lè)不僅具有科學(xué)上的意義，同樣具有人文上的意義。

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