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這也是“聲樂培訓(xùn)”寫下這篇文字為大家介紹陶喆唱功技術(shù)的原因，流行聲樂發(fā)展到今天，陶喆的唱功，或許已經(jīng)比較難以稱得上最頂尖，但是作為第一位將ABC唱腔從技術(shù)層面做到成熟完善的歌手，他對于而后許多實(shí)力強(qiáng)大的新一輩歌手，具有不可替代的啟蒙意義。

在陶喆之前，首批在華語樂壇進(jìn)行ABC唱腔實(shí)驗(yàn)的歌手們，對于歐美流行演唱的參考，似乎只是停留在“唱腔”這一層皮相上，將咬字進(jìn)行濁化，不斷滲入夸張性濃郁的裝飾技巧。他們似乎沒有意識到，唱腔就像手機(jī)或電腦上的系統(tǒng)界面，任憑這個系統(tǒng)界面多么花哨，如果沒有一個強(qiáng)大的處理器進(jìn)行支撐，那么，在實(shí)際感受上，是不可能享受到系統(tǒng)界面所帶來的舒適感的。而對于聲樂來說， 這個強(qiáng)大的處理器，就是我們的發(fā)聲機(jī)能技術(shù): 聲帶的控制，腔體的控制。很遺憾，由于陶喆之前 的那一批ABC唱腔實(shí)驗(yàn)先驅(qū)們，太過重視系統(tǒng)界面，忽視了處理器，以至于他們的聲音存在音域受限，音色發(fā)粗等等根本性的毛病。

陶喆深知處理器對于系統(tǒng)使用感受的重要性，所以，除了唱腔這一項(xiàng)表層修飾技術(shù)以外，他深入挖掘機(jī)能性技術(shù)的可能性?！奥晿放嘤?xùn)”在上文已經(jīng)說過，機(jī)能性技術(shù)，包括聲帶控制，以及腔體控制，而陶喆在技術(shù)選擇上，并沒有采取協(xié)同開發(fā)，而是完全將聲帶控制作為主體。這樣做的好處當(dāng)然有很多，陶喆的音樂，大多律動感極強(qiáng)，輕巧靈活，削弱腔體的表現(xiàn)力，著力于聲帶控制，能夠?qū)l(fā)聲 點(diǎn)小這一優(yōu)勢呈現(xiàn)得更為明顯。更為原始的發(fā)聲點(diǎn)，伴隨旋律延伸，聲線也就顯得更絲滑。

在所有使用ABC唱腔的歌手之中，陶喆是第一位將發(fā)聲點(diǎn)小，或者說壓縮技術(shù)，邊緣化技術(shù)臻至完善的歌手。所以，他的音域相當(dāng)寬，能夠在C5上下自如游走。

得益于精準(zhǔn)的聲帶控制，陶喆的音色，也同樣做到了如歐美R&B歌手那般纖細(xì)。這是相較于之前那些ABC唱腔實(shí)驗(yàn)先驅(qū)，一個非常根本性的區(qū)別，由于他們對于歐美歌手的嗓音借鑒，全部停留在唱腔層面，所以，即便他們的演唱具有同樣的跳音，同樣的轉(zhuǎn)音，同樣的各種各樣的裝飾音，但是，我們還是會發(fā)現(xiàn)，他們的聲音聽起來跟那些成熟的歐美歌手完全不一樣，前者很粗很重，后者很細(xì)很輕。

由于陶喆注重聲帶的壓縮表現(xiàn)，邊緣化表現(xiàn)，因此，他的演唱，不論自然聲區(qū)，還是換聲區(qū)、高音區(qū)，都能夠呈現(xiàn)出來跟歐美R&B歌手一模一樣的纖細(xì)度。正是因?yàn)榫哂辛诉@樣子的纖細(xì)度，在唱腔上，或裝飾音上，才能夠最大程度地釋放出表現(xiàn)力。舉個例子，連音轉(zhuǎn)音是ABC唱腔繞不過去的一個小技巧，由于一些歌手沒有在聲帶控制上下功夫，從而就去嘗試唱腔表現(xiàn)，于是，一個不壓縮不邊緣的的連音轉(zhuǎn)音，也就出現(xiàn)在我們耳前。不壓縮不邊緣帶表音色粗重，連音轉(zhuǎn)音代表音律靈活， 二者本身就是完全不可能兼容的。為什么陶喆的轉(zhuǎn)音被許多業(yè)內(nèi)人士廣為稱道，在“聲樂培訓(xùn)”看來，重點(diǎn)并不在于轉(zhuǎn)音本身有什么奇特之處，而是他的壓縮技術(shù)，邊緣化技術(shù)實(shí)在太過于出色，將這些元素建立于轉(zhuǎn)音之上，也就倍添色彩了。

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