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邁克爾杰克遜的聲線幾乎是赤裸地呈現(xiàn)在我們耳邊，可是，我們卻并不會感到因為缺乏腔體所帶來的扁平感，這是因為，邁克爾杰克遜在聲帶動作上，一直保持著小振幅狀態(tài)，也就是大家常說的邊緣振動，這就保障了聲音的纖柔度以及彈性。扁平化以至于像鴨子叫的聲音，一大原因在于聲帶振幅過多使得聲音太粗太硬，沒有水潤感。而邁克爾杰克遜與之相反的發(fā)聲方式，徹底解決了減少腔體所帶來的副作用。

另一方面，由于聲帶本身的閉合屬性，邁克爾杰克遜減少腔體的方式，本質(zhì)上還是減少氣流的輸出量，可是，要想發(fā)出聲音，氣流就必須從聲帶閉合后的縫隙穿插過去，而一旦穿插過去的話，也就不可能不激活頭腔共鳴。所以，邁克爾杰克遜并不是完全沒有共鳴，沒有腔體，而是他在氣流對于腔體的激活量上，做到了十分嚴密的控制。他的共鳴服務于腔體聲線。

邁克爾杰克遜將聲線打磨到了一種沒有任何雜質(zhì)的境界，而依附于這根聲線上，邁克爾杰克遜可以做出各種各樣難度極大的花式操作，譬如漸強漸弱技術。值得一提的是，邁克爾杰克遜強硬的歌曲實在太多，使得許多朋友忽視了他在輕機能上的造詣，事實上，不論《I Just Can’t Stop Loving You》，還是《Earth Song》，許多歌曲，邁克爾杰克遜都使用過相當高級的弱唱。由于邁克爾杰克遜的聲線始終保持得很透徹，所以，聲音在強與弱的狀態(tài)轉換時，更是顯得自然而不留痕跡。

而到達高音區(qū)的力量表現(xiàn)，邁克爾杰克遜則具備兩種發(fā)聲方法，一種是常規(guī)狀態(tài)下進一步壓縮聲帶所呈現(xiàn)出來的扎實的強混聲，另一種則是更加炸裂的通過咽部摩擦從而形成的真聲帶撕裂音。不論哪一種方式，那條清晰的聲線始終沒有丟棄過，我們能夠很明顯地感受到，不論邁克爾杰克遜在聲音上怎么爆發(fā)，怎么釋放，但是，在這些巨大能量的中間，始終有一個牢牢收緊的核心，正是邁克爾杰克遜的聲線。

聲線，是邁克爾杰克遜演唱之本，構成了邁克爾杰克遜的一切技術內(nèi)容。一般的歌手，尤其是男歌手，通常致力于聲帶動作與腔體動作之間的平衡協(xié)調(diào)，很少會像邁克爾杰克遜那樣，讓聲帶動作作為主導，一切腔體的調(diào)節(jié)全部為聲線潤色，依然能夠臻至技術巔峰。削弱腔體保障聲線的男歌手并非只有邁克爾杰克遜一人，這些歌手也能夠做到漂亮的漸強漸弱，但是，到達高音區(qū)以后，便很難再展示Belting質(zhì)感，要么使用極為平衡的混聲，要么喉頭徹底失控。邁克爾杰克遜在這些“聲線流”歌手之中，高音區(qū)不但能夠使用Belting，并且還能夠保障喉頭的穩(wěn)定度，甚至進階到撕裂音的范疇，依然游刃有余，太厲害了。

流行唱法邁克爾杰克遜唱功技術分析上中下就是對邁克爾杰克遜唱功的全部論述。作為無數(shù)優(yōu)秀歌手的啟蒙者，邁克爾杰克遜的音樂造詣，實在絢麗多彩。包括他的演唱，蘊含的東西同樣多不勝數(shù)。“聲樂培訓”深知這幾篇文章，絕無可能完全概括他深不見底的唱功。但是，“聲樂培訓”希望通過這幾篇文章，為大家提供更多了解邁克爾杰克遜的視角。就像陀思妥耶夫斯基的小說，塔科夫斯基的電影一樣，邁克爾杰克遜的音樂，我們談論不完，挖掘不完。所以，擴寬我們的視野，不要局限于那些談論邁克爾杰克遜某一方面的文字，讓我們從更多方面去了解他吧，你會發(fā)現(xiàn)，他遠比你想象之中，還要偉大。

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