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而在這種情況下，如果一個(gè)人能夠發(fā)明出來(lái)前人沒有唱出過(guò)的聲音，那么，不論這種聲音的難易性如何，對(duì)于整個(gè)聲樂藝術(shù)的發(fā)展，無(wú)疑是具有革命性的影響的。唱功強(qiáng)大的歌手非常多，但是，能夠發(fā)明全新技巧的歌手，在“聲樂培訓(xùn)”有限的認(rèn)知里，唯有邁克爾杰克遜。

吊了這么半天大家的胃口，邁克爾杰克遜發(fā)明的技巧究竟是什么呢，老實(shí)說(shuō)，“聲樂培訓(xùn)”也不知道這種技巧的正確學(xué)名是什么，繼承者實(shí)在太少，只有邁克爾杰克遜的骨灰級(jí)歌迷，偶然會(huì)使用到，比如林俊杰。記得以前百度詞條上將其稱之為“痙攣唱法”，“聲樂培訓(xùn)”覺得畫面感太強(qiáng)烈，并不喜歡。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是邁克爾杰克遜的一種獨(dú)特的尾音處理手法，在一句歌詞最后一個(gè)字之后，緊接著滲入類似于呻吟的聲音，以此增強(qiáng)歌曲表達(dá)的戲劇張力。不同于一般呻吟，僅僅是在咽音的基礎(chǔ)之上削弱一定音量，邁克爾杰克遜在咽音以及頭腔共鳴全部良好的前提之下，加入了一種類似于抽泣時(shí)氣流忽然沖擊聲帶的操作。這樣唱相當(dāng)難，因?yàn)?，抽泣是一種無(wú)意識(shí)狀態(tài)，邁克爾杰克遜的自創(chuàng)招數(shù)則是要主動(dòng)地在歌曲里隨意使用。并且，抽泣并不要求質(zhì)量，也并不存在質(zhì)量，邁克爾杰克遜的自創(chuàng)招數(shù)卻擁有極為強(qiáng)大的咽音與頭腔共鳴作為支撐。

所以，許多同學(xué)試圖模仿邁克爾杰克遜的自創(chuàng)招數(shù)時(shí)，非常容易因?yàn)闅饬鳑_擊聲帶的氣量與時(shí)長(zhǎng)調(diào)配不當(dāng)，導(dǎo)致出現(xiàn)gay里gay氣小受音的尷尬。邁克爾杰克遜的自創(chuàng)招數(shù)，相較對(duì)于聲樂本身的貢獻(xiàn)，更大的貢獻(xiàn)在于從人文上，令群眾在聲音審美層面放下倫理偏見。因?yàn)?，邁克爾杰克遜的這項(xiàng)自創(chuàng)招數(shù)，在一般人聽來(lái)，其實(shí)是存在不小的性挑逗意味的，古板一些的朋友，第一次聽到這樣子的聲音，恐怕會(huì)覺得低級(jí)，可是，邁克爾杰克遜敢于挑戰(zhàn)一個(gè)時(shí)代的偏見，將這種聲音公平化，合理化。通過(guò)這個(gè)案例所延伸出來(lái)的意義，也就是要讓這個(gè)世界上不同人種，不同生活方式，也都變得公平化，合理化。這絕不是“聲樂培訓(xùn)”過(guò)度解讀，邁克爾杰克遜一生確實(shí)是在為這些理想踐行著。

要想創(chuàng)造出來(lái)一種前人不曾嘗試的全新演唱技巧，僅憑對(duì)于人聲可能性的大膽想象，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。正如“聲樂培訓(xùn)”上文所述，邁克爾杰克遜的自創(chuàng)招數(shù)，具備強(qiáng)大的咽音與頭腔共鳴作為支撐，這也就意味著，演唱者需要對(duì)于聲樂的主流技術(shù)擁有嫻熟的掌握以及豐富的理解，才能夠達(dá)到。所以，邁克爾杰克遜唱功的強(qiáng)大之處，絕不僅僅在于他創(chuàng)造出了一種修飾技巧，他的整個(gè)發(fā)聲大框架，更是嚴(yán)密無(wú)縫，近乎完美。

首先將要談到的是邁克爾杰克遜對(duì)于聲線的控制，“聲樂培訓(xùn)”已經(jīng)多次強(qiáng)調(diào)，聲線不是大家所理解的音色，而是演唱者通過(guò)高效地閉合聲帶，氣流平穩(wěn)輸出，使得聲音仿佛一根線一般延伸開來(lái)。邁克爾杰克遜的聲線，可以視作男聲最高范本，他并不是那種致力于腔體籠罩聲音的大動(dòng)態(tài)歌手，而是更著重于聲帶動(dòng)作本身所帶來(lái)的聲芯之美。出神入化的壓縮技術(shù)，使得邁克爾杰克遜從自然聲區(qū)開始，聲芯便投射了出來(lái)，根據(jù)旋律的演唱，幻化成線，是最理想的邊緣化發(fā)聲。

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