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5。民謠唱法
民謠唱法是民謠唱法。與鄉(xiāng)村音樂(lè)有很多相同之處，如伴奏和歌曲以自然、樸素為原則，一般以自然的真實(shí)聲音唱。
民謠與鄉(xiāng)村音樂(lè)不同，包括日常生活的反映、誠(chéng)實(shí)的戀愛(ài)故事、校園民謠、具有現(xiàn)代城市氣息的城市民謠等?？偟膩?lái)說(shuō)，民謠歌曲不會(huì)有太大的旋律起伏?？偸窃诿髁恋年?yáng)光下給人清新自然的感覺(jué)，或者午夜給人感嘆和回味。因此，民謠不僅僅是用聲音的技術(shù)感染聽(tīng)眾，還有感情上的交流。民謠的題材大部分都是敘述性的，就像兩個(gè)人之間親切地說(shuō)話(huà)一樣，這也決定了民謠的歌唱不能大聲喊叫。
但是，淺吟低唱不是懶惰，而是弱而不是虛弱，這是所有音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)。民謠歌唱法的聲音狀態(tài)應(yīng)該積極，氣息應(yīng)該更自然流暢，語(yǔ)氣不應(yīng)該太夸張，應(yīng)該像說(shuō)話(huà)一樣自然。典型的代表是老狼唱的戀愛(ài)紅塵、老狼和葉蓓唱的青春無(wú)悔、樸樹(shù)唱的白樺林、那些花、小柯演的夕陽(yáng)過(guò)去、李曉東唱的冬校園等。這些校園民謠歌曲采用了長(zhǎng)歌低唱的民謠歌唱法。
音樂(lè)劇是20世紀(jì)的陽(yáng)光藝術(shù)，它出現(xiàn)在19世紀(jì)中后期，來(lái)自美國(guó)的百老匯，因此也被稱(chēng)為百老匯音樂(lè)劇。是集音樂(lè)、舞蹈、戲劇、舞臺(tái)美術(shù)、照明于一體的音樂(lè)劇，重視舞臺(tái)的布景、工具、演員服裝的華麗。
音樂(lè)劇比歌劇通俗易懂，唱法接近美聲唱法，也有流行唱法的要素，介于美聲唱法和流行唱法之間，我們稱(chēng)之為音樂(lè)劇唱法，是藝術(shù)流行唱法的代表風(fēng)格。
音樂(lè)劇唱法是戲劇性的唱法，也是流行的唱法，具體情況取決于劇本。例如，美國(guó)著名音樂(lè)劇作曲家韋伯的代表作品貓，既有偏向傳統(tǒng)歌曲法的歌曲，也有將來(lái)成為古典通俗名曲的回憶。該劇在我國(guó)多次上演，上座率一直很高。
美國(guó)著名歌手麥當(dāng)娜在出演韋伯電影作品《艾比塔》的女主角之前，進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的身體和聲樂(lè)訓(xùn)練，她付出了比普通人多幾倍的努力才把劇中動(dòng)蕩的《阿根廷不要為我哭》演得像哭一樣。香港著名歌手張學(xué)友在出演音樂(lè)劇《雪狼湖》之前也付出了很多心血。
在流行的歌壇上，能唱音樂(lè)劇的歌手一般都有很好的音樂(lè)基礎(chǔ)。他們中也有唱美聲和唱流行音樂(lè)劇的人。其中，英國(guó)著名歌手沙拉布萊曼是優(yōu)秀的代表。她曾經(jīng)唱過(guò)很多音樂(lè)劇作品，她在2008北京奧運(yùn)會(huì)上和劉歡一起唱的《我和你》也給世界留下了深刻的印象。
演唱音樂(lè)劇不是一朝一夕的功夫，而是通過(guò)嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，具備相當(dāng)高的藝術(shù)修養(yǎng)后，才能達(dá)到爐火純青的境界。
1980年代初，流行歌唱的歷史上出現(xiàn)了新概念的唱法，打破了傳統(tǒng)的旋律概念，順口式的快速讀法成為唱法的新形式，新的唱法說(shuō)唱開(kāi)始融入通俗的唱法隊(duì)伍。
說(shuō)唱樂(lè)最早出現(xiàn)在1970年代末紐約貧困黑人區(qū)，當(dāng)時(shí)是與主流文化完全不同的街頭亞文化。其音樂(lè)簡(jiǎn)單，多無(wú)旋律，只有豐富的節(jié)奏和快速閱讀的歌詞。
說(shuō)唱的唱法從音樂(lè)的角度來(lái)看沒(méi)有測(cè)定標(biāo)準(zhǔn)，但歌詞往往是一系列的長(zhǎng)句，氣息控制成為說(shuō)唱歌手必須掌握的重要技術(shù)，也成為測(cè)定說(shuō)唱歌手唱歌技能的標(biāo)準(zhǔn)。
再加上說(shuō)唱的節(jié)奏充滿(mǎn)了不規(guī)則的變化，所以有沒(méi)有優(yōu)秀的節(jié)奏感也是衡量說(shuō)唱歌手的標(biāo)準(zhǔn)之一。周杰倫唱的《爸爸，我回來(lái)了》《三年二班》，陳小春唱的《你冷酷》，李小唱的《美麗的女孩》，潘瑋柏唱的《我的麥克風(fēng)》，李泉和范小萱唱的《流浪狗》，黎明唱的《Happy2000》，都是很好的例子。
對(duì)中國(guó)歌手來(lái)說(shuō)，有一種普遍使用的流行歌唱風(fēng)格，這就是中國(guó)民族流行歌唱法。1980、90年代被稱(chēng)為民族流行，近年來(lái)，隨著民族唱法的國(guó)際化，中國(guó)本土的流行唱法在世界上受到國(guó)內(nèi)外業(yè)內(nèi)人士的肯定和眾多聽(tīng)眾的喜愛(ài)。只有民族才是世界性的，所以中國(guó)民族的流行歌入了世界流行歌曲法的行列。從歌唱技巧來(lái)看，中國(guó)民族流行歌唱法的咬字比較正規(guī)，但聲音以說(shuō)話(huà)式時(shí)的自然聲為中心。
形式上，中國(guó)民族流行歌唱法分為流行歌唱法中融入民歌要素，即民族歌唱法，二是流行歌唱法中融入戲曲要素。例如，張邁唱的《黃河源》、李娜唱的《青藏高原》、朱哲琴唱的《阿姐鼓》、《真實(shí)的故事》、譚晶唱的《在那東山頂》、借用民族唱的劉歡唱的《去者》、杭天琪唱的《前門(mén)情思大碗茶》，參考了京劇的韻腔。
縱觀(guān)以上8種流行歌曲類(lèi)別，可以看出流行歌曲方法就像花朵豐富的國(guó)際花卉總結(jié)，由許多珍貴的花草組合而成。對(duì)于流行歌手來(lái)說(shuō)，最重要的是找到適合自己的風(fēng)格和定位，不能盲目追求某種方法或模仿某首歌。
當(dāng)然，只有深刻理解各種歌唱風(fēng)格后，才能根據(jù)自己的特點(diǎn)決定自己的歌唱風(fēng)格。只要定位正確，任何唱法都可以為自己使用。在當(dāng)今流行的歌壇上，只有唱出自己的風(fēng)格和特征，才能立足，使人耳目一新。
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