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那么，為什么韓磊明明是流行歌手，使用流行唱法，最終呈現(xiàn)出來的聲音效果，卻與絕大多數(shù)流行歌手的自由自在截然不同呢？
首先便是喉位的差異。
許多流行歌手聲音的自由，主要來源于喉位的自由。不同于美聲唱法那樣，對于喉位的穩(wěn)定性要求極其嚴(yán)格，流行唱法能夠接受更為靈活的喉位變化，尤其是對于高喉位的寬容度，更是獨(dú)樹一幟。
所以，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)許多流行歌手能夠在同一段音域中，呈現(xiàn)出來相當(dāng)豐富的音色變化，其實(shí)本質(zhì)上就是喉位的變化。
然而韓磊老師不一樣，他對于喉位穩(wěn)定的要求倒是真的如美聲唱法那樣嚴(yán)格，甚至更為“極端“。美聲唱法之中的男高音，由于要求明亮音色，所以，到了A4以上，尤其是C5，也就是High C的時(shí)候，喉位還是會(huì)小幅度上移。
韓磊的處理卻是一絲情面也不給，將喉頭牢牢地封鎖在低端，完全不讓它上移，甚至杜絕掉了頭腔共鳴，希望呈現(xiàn)出來更為暗沉的音色。如此這般的喉位操控技術(shù)，最終成就了韓磊老師在流行聲樂領(lǐng)域也能夠呈現(xiàn)出來殿堂質(zhì)感的聲音。
不過，將喉位降得這么低，并且絲毫不讓它上移，這樣子的喉位操控方法終究是一把雙刃劍。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓磊現(xiàn)場的音域并不算特別高，Bb4的表現(xiàn)都是極少數(shù)的。厚度與高度，總是無法兼得。
但是，韓磊的演唱并不是單純的棄高度，求厚度，而是在自由與莊重之中，做出了他自己的選擇。因此，韓磊的演唱最大的價(jià)值，并不是他的聲音有多厚，有多“爺們”，而是使得流行唱法終于具備了擁有史詩感的遼闊嗓音。
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