我們觀察國內(nèi)外許多流行歌手,不難發(fā)現(xiàn),他們的演唱散發(fā)著自由與隨心所欲。
即便是亞洲一些重視傳統(tǒng)的國家,比如韓國、日本,或是我們中國,雖然不乏咬字與唱腔尤為典雅的歌手,但是,衍生出來的聲音氣質(zhì),其實(shí)還是流露著人間煙火的平民氣息的。
是呀,流行唱法本就是起源于民間的一種唱法,它的氣質(zhì),它的風(fēng)采與人間煙火如此貼近,實(shí)在是再自然不過的一件事情了。
不過,流行聲樂經(jīng)過了兩百多年的發(fā)展,除了技術(shù)系統(tǒng)性越來越趨于完善以外,它的技術(shù)多樣性其實(shí)也是與日俱增的。
所以,我們也難免萌生一種期望,有沒有哪位流行歌手,能夠從人間煙火氣這層氣質(zhì)中脫離出來,讓自己的演唱,猶如美聲唱法那般,高貴而金碧輝煌呢?
不得不感嘆,流行唱法實(shí)在是包容性最強(qiáng)的一種唱法,在它那自由、解放、無拘無束的氣質(zhì)中,我們依然能夠從中找尋到充滿了殿堂品質(zhì)的聲音,他就是“圖蘭朵學(xué)唱歌”今天將要向大家介紹的歌手——韓磊。
說到韓磊聲音的殿堂品質(zhì),許多朋友或許會覺得,韓磊的唱法其實(shí)已經(jīng)偏向于美聲唱法,畢竟,他在演唱高音的時候,那么寬宏的聲場,實(shí)在很有美聲味兒。
然而,在“圖蘭朵學(xué)唱歌”看來,這樣子的認(rèn)知其實(shí)是不確切的。美聲唱法對于聲音標(biāo)準(zhǔn)的要求,已經(jīng)到了一種近乎執(zhí)念的地步。這份要求并不是對于技術(shù)深度的要求,而是對于技術(shù)類型的要求,不論你唱得再好,只要你的聲音類型與幾百年以來的傳統(tǒng)美聲存在絲毫差別,那么,學(xué)術(shù)界就不認(rèn)為你屬于美聲唱法。
大家能夠想象,在意大利,就連帕瓦羅蒂的唱法是否屬于傳統(tǒng)美聲,也是一件具有爭議性的事情嗎?一些聲樂家認(rèn)為,帕瓦羅蒂的聲音相比卡魯索、畢約林這些傳統(tǒng)美聲歌唱家,聲音尚且偏白了一些,所以,帕瓦羅蒂的唱法,應(yīng)該歸類為意大利的民歌唱法才對。
你看,就連帕瓦羅蒂的美聲唱法,尚且都存在著是否屬于傳統(tǒng)美聲的討論,韓磊老師就更不必多提了。
事實(shí)上,韓磊老師中低聲區(qū)不加共鳴包裹,以基音演唱的方式,包括高音區(qū)時雖然共鳴的擴(kuò)張感偏強(qiáng),但是咽音與面罩共鳴的節(jié)制,其實(shí)都是完全脫離美聲唱法的演唱模式的。再加上韓磊老師演唱許多歌曲,比如《花房姑娘》時,那么隨心所欲的裝飾音,顯然是只有流行唱法才會呈現(xiàn)出來的放蕩不羈。
所以,韓磊的演唱,一定屬于流行唱法,這是我們務(wù)必了解的前提。
重慶學(xué)唱歌
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