首先,相比許多同樣大面積采用邊緣振動(dòng)發(fā)聲的男歌手,比如張信哲、熊天平等等,李健的胸腔支點(diǎn)相當(dāng)深厚,也就是說,雖然聲帶振動(dòng)面積相差無幾,甚至許多時(shí)候李健的聲帶振動(dòng)面積還會(huì)更少(因?yàn)樗?jīng)常會(huì)使用極致的弱聲),可是,肺部輸出的氣流,或者說氣息的使用量,李健卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他歌手。必須這么做,才能夠保障胸腔支點(diǎn)的建立。
對(duì)于李健而言,胸腔支點(diǎn)建立的一個(gè)顯著好處,就是令聲音變得成熟豐滿起來,但是,正如李健對(duì)于中年生活品質(zhì)感的重視一般,他可是非常討厭油膩中年的,所以,胸腔支點(diǎn)增上去了,聲帶振動(dòng)就要降下來,不然胸腔支點(diǎn)與聲帶振動(dòng)面積都給得過多的話,聲音將會(huì)極為粗重,變成典型的油膩中年腔調(diào)。也正是由于胸腔支點(diǎn)多,聲帶振動(dòng)少,這兩項(xiàng)指標(biāo)彼此對(duì)照,從而才成就了李健獨(dú)特的聲音美學(xué)。
而李健在發(fā)聲通道上的造詣,并不僅僅局限于胸腔,他的頭腔的開發(fā),才是其演唱體系之中最具價(jià)值的一環(huán)。
首先我們需要了解的是,李健的換聲機(jī)能與林志炫基本一致,胸腔和頭腔都很強(qiáng),但是咽部的能力比較薄弱,這就導(dǎo)致了他們不大能夠唱出來那種壓縮到極致,脆亮而又穿透的聲音。然而即便是單純的頭聲,高到一定程度的時(shí)候,也必須依賴壓縮的力量來變得更窄更集中,以此形成相應(yīng)的細(xì)化,這也正是迪瑪希、維塔斯這些歌手頂級(jí)頭聲的來源。
可是,對(duì)于李健來說,壓縮能力的薄弱,使他甚至沒有辦法在C5以上很好地使用頭聲,那么,“聲樂培訓(xùn)”為什么還要說李健的頭腔開發(fā)相當(dāng)深厚呢。因?yàn)?,李健頭腔的開發(fā),并不是體現(xiàn)在頭聲上,而是體現(xiàn)在混聲上。
當(dāng)李健進(jìn)行常規(guī)的平衡混聲發(fā)聲時(shí),氣流除了制造胸腔支點(diǎn),與吹拂聲帶的邊緣振動(dòng)以外,更是主動(dòng)積極地上升至鼻腔,形成頭腔共鳴,因此,李健的演唱,其實(shí)就是典型的通道全開。當(dāng)然,通道的激活,很多時(shí)候往往是被動(dòng)的,即便我們正常說話,一定也都包含胸腔,頭腔,聲帶??墒?,如果考慮到不同腔體的運(yùn)動(dòng)幅度,以及呈現(xiàn)出來的聲音質(zhì)量,尤其是李健的聲音強(qiáng)度還變化多端,時(shí)而頭腔多,時(shí)而胸腔多,時(shí)而多三分,時(shí)而少七分,這就必須依靠對(duì)于腔體能力的深入開發(fā),以及腔體在發(fā)生變化時(shí)的精準(zhǔn)控制。
控制,永遠(yuǎn)都是歌唱的核心,與李健一直以來強(qiáng)調(diào)的理性美學(xué),更是相得益彰。如何令自己的聲音處于平穩(wěn)狀態(tài),氣流與腔體的碰撞之間不要發(fā)生失衡,構(gòu)成了李健歌唱的核心內(nèi)容。也正是因?yàn)檫@種控制性,這種平衡感,造就了李健極致的高位置,極致弱聲,極致漸強(qiáng)漸弱,也包括那依靠腔體的支撐不穿透但是厚實(shí)豐滿的強(qiáng)混聲。
以上就是有關(guān)李健唱功的全部論述,關(guān)于李健的唱功,許多專業(yè)人士已經(jīng)談?wù)摰煤芏?,也都談?wù)摰煤芎?。但是一眼望去,不外乎弱混聲?!?a href="http://a2052.cn" target="_blank">聲樂培訓(xùn)”有意避免弱混聲相關(guān)的討論,當(dāng)然,誰都不能否認(rèn),李健的弱混聲確實(shí)是他演唱體系之中的一大特色。但是,弱混聲始終只是一個(gè)單項(xiàng)技術(shù),“聲樂培訓(xùn)”更希望談?wù)摰模€是將這一個(gè)又一個(gè)單項(xiàng)技術(shù)連接起來的發(fā)聲體系,對(duì)于李健而言,自然就是上下聲道的精準(zhǔn)控制。
理性的控制,構(gòu)成了李健的演唱,最為亮麗的一道風(fēng)景線。不論是他的各種混聲形態(tài),還是咬字的幅度,語氣的拿捏,無不處于這種和諧的控制模式下。有些歌手聲音之中的高級(jí)感,源于技術(shù)的激進(jìn);而有些歌手聲音之中的高級(jí)感,則是源于聲音的保守。李健就是后者,并且是后者之中的大成者。
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