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轉(zhuǎn)眼間，時(shí)間到了2015年，伴隨《我是歌手》第三季播映，李健再一次成為話題人物。他幽默而又得當(dāng)?shù)恼勍?，?shū)卷而又儒雅的氣質(zhì)，立刻圈粉無(wú)數(shù)。如果說(shuō)2010年——2014年的李健，在公眾視野之中的標(biāo)簽還是“唱傳奇的那個(gè)歌手”的話，那么，從2015年參加《我是歌手》以后，我們?cè)偬崞鹄罱?，首先想到的通常不?huì)再是“唱傳奇的歌手”，而是“歌手”。

在“聲樂(lè)培訓(xùn)”看來(lái)，李健之所以會(huì)在《我是歌手》舞臺(tái)大獲成功，除了談吐氣質(zhì)之類(lèi)，最重要的，還是他強(qiáng)大而又不動(dòng)聲色的唱功。前兩年在論壇上看到過(guò)一些帖子，大意是為什么例如：XX、XXX，同為民謠歌手，為什么只有李健取得的成績(jī)那么好。

首先，“聲樂(lè)培訓(xùn)”并不認(rèn)為李健屬于民謠歌手，他的音樂(lè)創(chuàng)作，涉及的層面更為復(fù)雜精致，是一種相對(duì)更為主流的流行音樂(lè)。當(dāng)然，李健在《我是歌手》舞臺(tái)上演唱過(guò)不少民謠作品，可是，他的編曲、演唱方式，尤其是演唱方式，都與一般的民謠歌手存在著極大的區(qū)別。他應(yīng)該是少數(shù)的使用輕柔曼妙的聲音去演唱民謠作品的歌手。

也正因如此，引來(lái)一些朋友批評(píng)李健不適合唱民謠，他的聲音太干凈，不沙啞，沒(méi)有民謠應(yīng)有的苦難感。然而“聲樂(lè)培訓(xùn)”覺(jué)得這樣子的觀點(diǎn)是非常狹隘的，民謠歌手聲音之中那些沙啞不干凈的成分，也就是所謂的苦難感，本質(zhì)上當(dāng)是演唱能力不佳的表現(xiàn)。尤其是一些新派的民謠歌手，知道自己樂(lè)感一般，于是刻意將自己的聲音壓得極粗極重極壓，并使用一種斷促的咬字，竭力尋找醉酒以后呢喃的歌唱狀態(tài)，覺(jué)得這樣子唱歌很有感覺(jué)，很民謠。“聲樂(lè)培訓(xùn)”當(dāng)然能夠理解這種不得已而為之的做法，可是，并不代表正確的發(fā)聲方法就無(wú)法還原民謠之美。

民謠之美，在于歌曲之中，歌詞所傳達(dá)出來(lái)的詩(shī)意。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“聲樂(lè)培訓(xùn)”認(rèn)為沒(méi)有一位民謠歌手的演唱，能夠比李健更好地呈現(xiàn)出詩(shī)意感了。注意，“聲樂(lè)培訓(xùn)”絕無(wú)任何職業(yè)歧視，僅就從詩(shī)意的角度而論，大家覺(jué)得是婉約的知識(shí)分子更接近于詩(shī)意呢？還是家樓下回收廢品的工作人員更接近于詩(shī)意呢？李健的演唱，蘊(yùn)含濃郁的婉約派知識(shí)分子之風(fēng)，似李煜，似柳永，但是又顯得更為從容淡然。

李健的聲音雖然輕柔純凈，但是沒(méi)有絲毫的稚氣，反而顯得相當(dāng)久經(jīng)世故，因此倍添凄涼婉轉(zhuǎn)。沒(méi)有比這樣子的聲音形象，更適合用來(lái)表達(dá)民謠的詩(shī)意感了。當(dāng)然，這樣子的聲音形象，所能夠表達(dá)的音樂(lè)種類(lèi)也絕不僅僅包括民謠。所以，民謠演唱對(duì)于李健而言其實(shí)只是一種牛刀小試，然而，他卻告訴了我們，民謠應(yīng)該怎么唱。

熟悉“聲樂(lè)培訓(xùn)”的同學(xué)想必已經(jīng)了解，“聲樂(lè)培訓(xùn)”并不是特別喜歡單純地從抽象的聲音形象角度，去解析一位歌手的演唱能力，“聲樂(lè)培訓(xùn)”真正看重的，還是這些鮮明的聲音形象，究竟是使用怎樣的方法唱出來(lái)的。也就是說(shuō)，我們還是要回歸到歌唱技術(shù)這個(gè)問(wèn)題本身。

李健能夠唱出來(lái)那么超脫的聲音，正是源于那個(gè)“純凈而又無(wú)稚氣”的指標(biāo)。純凈的音色，為他的聲音帶來(lái)了仙氣，帶來(lái)了出世感；無(wú)稚氣則是為他的聲音帶來(lái)了一種出世以后更為深刻的悲憫氣質(zhì)。那么，探究純凈與成熟這兩個(gè)結(jié)果并存的背后的技術(shù)指標(biāo)，也就是我們探討李健唱功的主要內(nèi)容。

李健純凈的音色，源于他對(duì)于聲帶邊緣振動(dòng)的精準(zhǔn)控制，這是他最為得心應(yīng)手的發(fā)聲模式，聲帶的振動(dòng)面積越是趨向于邊緣，聲音也就越是輕柔。李健能夠很好地控制聲帶邊緣振動(dòng)的比例，包括多與少的比例，所以，通常他一張口，聲音就處于一個(gè)相當(dāng)標(biāo)志，相當(dāng)邊緣振動(dòng)的平衡混聲狀態(tài)，他還能夠進(jìn)一步不斷深入，讓聲帶振動(dòng)得更少，更邊緣，直到極輕。這個(gè)過(guò)程，也就是許多朋友廣為稱贊的“漸強(qiáng)漸弱”。

而光有邊緣振動(dòng)，固然能夠令聲音柔美化，卻也容易顯得稚氣未消，也就是太嫩了。所以，在邊緣振動(dòng)所帶來(lái)的柔和基礎(chǔ)之上，就要繼續(xù)在共鳴方面下功夫。如今我們提及李健的唱功，基本圍繞于他的弱聲、他的輕機(jī)能，事實(shí)上，李健發(fā)聲通道的寬闊與暢通，同樣值得我們深入探討。

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