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從低音往上唱時，唱到y(tǒng)iding的地方，就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你要運用某種方法才能繼續(xù)入上唱。

其實著就是說的，假聲如何 混入 真聲的一個過程。

一、 倒抽一口氣 的動作

就是歌者在唱到換聲的音時（發(fā)元音的同時），做一個倒抽一口氣的動作，好像 嚇一跳 的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠的前方發(fā)送。這時聲音就自然地進入了換聲區(qū)。

二、母音轉換手法

就是在唱到換聲區(qū)的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。

在碰到換聲點時，有一點強調指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，亂使勁，要堅持迎著聲音唱下去就可以了。

其實換聲點的總是就是一個 混聲 的問題，就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。

所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

所謂 假聲 是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的 真聲 要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。 

大部分流行歌手（無論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。

男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的 西蒙與伽芬科爾 重唱組中的伽芬科爾，和臺灣 優(yōu)客李林 重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風格重唱的一個重要特征。但像 摩登談話 （Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。 

發(fā)出優(yōu)美的假聲的關鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢，不能有斷裂。

一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。

假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的 混合聲 能產生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。

歐美歌手惠特妮·休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運用真假聲的轉換變化來表現起伏跌宕的情感的一個范例。