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或許，唱好高音的技術(shù)遠(yuǎn)不止這些，但歌唱家都在探究這幾個(gè)技術(shù)，你也試試看？

【一，咽部力量合理用】

咽喉的調(diào)整，是歌唱中很重要的技術(shù)。歌唱中，全部拉緊咽壁演唱，聲音會(huì)過硬過亮，缺少歌唱性；用少了咽音的力量，聲音會(huì)空洞，沒有支點(diǎn)和拉力的感覺。筆者認(rèn)為咽音在歌唱中要適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，但是過多地拉大拉亮，效果并不理想。柔韌性不夠，靈巧性不突出，缺少音樂特有的不同方式的表現(xiàn)力。如果能夠根據(jù)歌曲不同力度的需要，適當(dāng)運(yùn)用咽壁力量，在演唱中會(huì)起到錦上添花的作用

【二，頭腔共鳴好幫忙】

頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。它屬于固定空間，體積小，位置高，共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時(shí)要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動(dòng)感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會(huì)，才能取得很好的效果。演唱時(shí)低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音后，高位置共鳴腔比例逐漸加大，演唱高音時(shí)以鼻腔、頭腔共鳴為主，這樣聲音具有立體感。

【三，掌握真假聲轉(zhuǎn)換，唱好高音的重難點(diǎn)】

真假聲音的轉(zhuǎn)換是指根據(jù)歌曲的風(fēng)格進(jìn)行的真聲和假聲之間的相互轉(zhuǎn)換的處理。需要演唱者懂得真聲及假聲的發(fā)聲方法，在轉(zhuǎn)換時(shí)真聲到假聲或假聲到真聲需要過渡自然。因?yàn)檎媛暤囊袅?，力度，聲帶的緊張程度都要比假聲要強(qiáng)，所以在轉(zhuǎn)換時(shí)真聲不易過大，否則轉(zhuǎn)換到假聲時(shí)聽者就會(huì)產(chǎn)生前后聲音斷層的感覺，如果假聲唱的太虛也會(huì)給聽者這種感覺，所以需要演唱者多做真聲到假聲過渡無痕的練習(xí)。日常訓(xùn)練，可以用“na”的練聲曲，進(jìn)行上下行轉(zhuǎn)換的練習(xí)。假聲的特點(diǎn)是音量較小，力度較弱，不易長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)，而且需要充分的氣息作支撐，是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。當(dāng)唱到高音時(shí)有些人往往都撐著脖子喊，其實(shí)高音并不是要大聲的喊唱，有時(shí)候用輕聲的假聲來處理也能得到很好的效果。當(dāng)然，真假聲的轉(zhuǎn)換是需要很大技巧的，但是重要的是先要排除心理障礙，排除以往對(duì)高音的恐懼，要大膽的嘗試，把所有的力量集中到后背上，演唱高音時(shí)，身體向后（后腰）集中找到支點(diǎn)，聲音向前。

【四，如何用“”強(qiáng)力度“”】

所謂“強(qiáng)力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下，生氣時(shí)怒吼的狀態(tài)，這個(gè)力度就是一種強(qiáng)力度。通常，它的持續(xù)時(shí)間較短，往往都在瞬間完成，這樣減少了氣流沖擊聲帶時(shí)的受力面，所以力量較為集中，因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的瞬間的，由于這種瞬間產(chǎn)生的“強(qiáng)力度”對(duì)于高音有著很強(qiáng)的推動(dòng)性，因此對(duì)于處理高音具有很好的效果。它的形成不但需要較強(qiáng)的氣流主要是靠氣息的支撐，只有當(dāng)氣息在丹田形成支點(diǎn)后，聲音才能獲得根基，但是聲音的方向永遠(yuǎn)是向前的，才能輕松的唱出高音。

【五，站立姿勢(shì)也很關(guān)鍵】

良好的站姿很重要，不要錯(cuò)誤的認(rèn)為只有美聲、民族唱法講究姿勢(shì)，流行唱法也是一樣——從人的生理機(jī)能與發(fā)聲狀態(tài)上講，哪一種唱法都是需要正確的站姿。正確的站立姿勢(shì)應(yīng)該是重心在前半個(gè)腳部分，吸氣的支點(diǎn)要建立在腰部分，演唱高音時(shí)體會(huì)最后反拉力的作用，這時(shí)候一般支點(diǎn)都放在后腰上，也可說是小腹周圍。實(shí)驗(yàn)證明，靠前后腰腹的力量控制氣息演唱高音更有效，越唱到高音時(shí)，就要想這個(gè)音在下面，排除緊張，身體向下自然放松。