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　　你知道唱歌的氣壓感是什么?那么就和我一起去了解一下吧?下面是圖蘭朵聲樂!讓小編我來給你們分析唱歌的氣壓感吧?希望對你有幫助!

　　唱歌的氣壓感的秘訣

　　1 你的說話習慣決定了你的唱歌

　　有些人唱歌比較好聽，但你問問他們是怎么唱出來的，他們自己也不懂什么技巧，但就是唱得好，這就是天賦。

　　天賦包括了模仿天賦和樂感天賦，天賦由語言習慣決定。

　　嬰兒哭的聲音很有穿透力，很洪亮，哭很長時間都不會啞，這個一種非常好的發(fā)聲狀態(tài)。因為嬰兒的肌肉能力不發(fā)達，不會動用到成人錯誤的肌肉群，采用的是腹式呼吸，會自然地用橫膈膜，而不會去扯嗓子唱。帕瓦羅蒂就從嬰兒的哭聲中頓悟出了關閉唱法的秘訣。

　　很多人說話二十分鐘就痛了，或者說幾個小時第二天聲音就啞了，這個語言習慣的不健康導致的。錯誤的語言習慣導致了錯誤的發(fā)聲。比如廣東人說話方式就容易漏氣，而漏氣是唱歌的第一殺手。還有陜西人的說話方式容易擠壓，另外中國的文化原因導致很多女孩的聲音像楊冪那樣輕聲細語的。這些習慣對唱歌都不利。

　　那什么樣的說話習慣有利于唱歌呢?模仿外國人說話是一個捷徑。

　　因為老外說話時的發(fā)聲特點是：發(fā)聲位置很深，有共鳴，聲音不擠壓，有寬度。

　　那怎么模仿外國人說話呢?步驟如下：

　　1)首先通過打哈欠，降低喉位(喉結的位置)，喉結越低，唱歌的松弛度和空間越大;

　　2)穩(wěn)定住喉位不要動，發(fā)“hey”(嘿)，聲音就變結實變厚了。

　　錯誤的發(fā)聲方式說話→錯誤發(fā)聲的肌肉記憶→形成錯誤的發(fā)聲習慣→習慣漸漸形成本能→本能導致難以改正

　　所以，改正錯誤的說話習慣很重要，要多說普通話，不要受方言的影響。想把歌唱好，就在平時說話時養(yǎng)成正確的發(fā)聲習慣吧。

　　2 如何讓你的聲音充滿力量

　　很多朋友唱歌有氣無力，聲音虛弱，在KTV合唱時很容易被別人壓制住，有的人在平時說話的時候也是如此。

　　而很多專業(yè)歌手的第一句就非常有震懾力。聲音的震懾力就是聲音有存在感。聲音虛弱的原因是沒有氣息的支撐，漏氣。漏氣的聲音影響高音，使得聲音虛弱，損害嗓音健康。

　　那么不要漏氣怎么做到呢?

　　看小澤老師的示范，胸口做出一個力，發(fā)“嘿”的聲音，這時胸口會有氣壓感，作為聲音的輔助。還有個簡單的方法，大家找下早上伸懶腰打哈欠的感覺，胸口也會有氣壓，是非常簡單的找到氣息支持的方法。

　　如果你能做到，恭喜你學會了基本的氣息支持。

　　3 為什么真聲上不去，假聲下不來?

　　“真聲上不去，假聲下不來”是很多唱歌愛好者心中的痛。唱高音時，喉位往上跑，聲音硬擠出來。真聲轉假聲時，出現(xiàn)斷層，過渡不自然，不和諧的情況。

　　發(fā)真聲時聲帶振動面積很大。而假聲是聲帶不閉合的全開著的。這兩種狀態(tài)是兩個極端。

　　《洋蔥》的原唱阿信在演唱時是真聲頂，假聲虛的錯誤方式，平安演唱《洋蔥》則是平滑過渡的方式，這樣不僅聽眾覺得更好聽而且歌手演唱更加輕松。

　　唇顫音和哼鳴也可以解決“真聲上不去，假聲下不來”的問題。

　　練習唇顫音時，咽喉下巴頸部放松，嘴唇自然閉合，小腹推氣使嘴唇產生分合式顫動，再配合聲帶發(fā)聲。

　　哼鳴練習把鼻子皺起來，輕輕哼出一個聲音，這樣從下往上一直在順滑，中間也是無阻礙，無斷層的。

　　這兩個動作每天去練習，這樣不斷的上升，下降，無阻礙，無斷層，讓你形成正確的肌肉記憶，就能解決問題。

　　4 絕密武器：頭聲

　　真正演唱時，喉嚨是很放松的。很多朋友唱KTV，嗓子唱得疼，是因為喉嚨主動用力，這是很普遍的問題，因為沒掌握頭聲。

　　要把頭聲做好，得掌握氣息的支撐感，練習好假聲。這樣把兩個動作結合起來，才能發(fā)出動聽的頭聲。

　　《我是歌手》中楊宗緯演唱的《流浪記》，聲音就很入麥，而沙寶亮演唱的《死了都要愛》的歌聲就不入麥，聲音是散開的，悶悶的。

　　頭聲會讓我們的聲音更適合話筒，更入麥。

　　頭聲在發(fā)聲時，共鳴在腦后，聲音充滿了頭腔，這是打開共鳴的關鍵。這時候喉嚨是完全放松的，非常松弛，可以解決掉聲音緊的問題。

　　大家聽聽李健《傳奇》的前幾句，頭聲做得非常好。

　　那么頭聲該怎么做?

　　把胸口氣壓的動作，加入到假聲里，就是頭聲。

　　有了頭聲才能換聲，有高音，有寬宏大氣的音色。所以從頭聲開始，改變你的聲音吧。

　　5 你知道如何開嗓嗎?

　　就像摩托車要先“預熱”再上路一樣，開嗓就是先“預熱”,會讓我們更容易發(fā)揮出好的狀態(tài)。

　　開嗓的方法如下：

　　哼鳴：每天早上用哼鳴按摩自己的聲帶，慢慢的，自然的把聲區(qū)連起來。

　　唇顫音：從低發(fā)到高，會讓我們的聲帶非常放松。很多成名歌手，王力宏，亞當蘭伯特都會用這種方法來開嗓。

　　開嗓對于唱歌來說是非常重要的事情，很多歌手在歌唱前會在后臺開嗓。開嗓讓能讓我們的聲區(qū)連接在一塊，容易發(fā)揮出更佳的唱歌狀態(tài)。

　　唱歌的氣壓感怎么保持

　　很多人唱歌時的聲帶都處于一個比較松的狀態(tài)，或者說沒有一個緊張感。如果有突如其來的高音，你一定會有危險。即使某幾次僥幸逃脫，但是常在河邊走，哪有不濕鞋呢?想要唱好歌得養(yǎng)成一個良好的發(fā)聲習慣，聲帶一定要有一個基本的緊張度。

　　這個緊張度，也許說半天也沒有人知道，具體是個什么東西。中國好音樂認為良好的聲帶緊張度，應該有幾個部分組成。

　　首先，聲帶良好的合攏。這里我們不想講閉合，因為這個就必須涉及到比較高深的知識和相應的技術動作。我們僅以簡單的解釋接近和替代這樣的概念。初學者，你可以理解為聲帶的合攏。但是這樣的合攏是有條件的，我們加了個“良好”。因為不管是說話還是唱歌，只要我們發(fā)聲就勢必會帶來聲帶的合攏。但是中國人說話的習慣能用來唱歌嗎?顯然不能。

　　其實這也是為什么我們努力學習口語，卻怎么也沒辦法和外國人說的一樣的原因。因為你的發(fā)聲習慣不同。這些習慣我們沒辦法天生，所以只有后天努力了。再回到“良好的合攏”上來，既然我們說話時候的合攏不行，那怎么辦呢?很簡單，就說我們常說的氣泡音。

　　不同的氣泡音可以帶來不同的合攏程度。而我們最一開始推薦的就是練習真聲的氣泡音。通過這樣的氣泡音轉發(fā)聲得到的聲帶狀態(tài)，擁有一個不錯的發(fā)聲點，同時發(fā)聲器(氣息氣管聲帶)也是處于一個良好的合作狀態(tài)的。當然我們也可能練習過其他類型的氣泡音，當然要求更高的氣泡音會有更好的功效。

　　第二，比較小的發(fā)聲點。當然這個也可以通過氣泡音獲得。當然這個點的大小不是一成不變的，隨著音高的變化，合攏的部分的面積應該越來越多，發(fā)聲點則相應越來越小才對，其實這個概念就是類似換聲，不過不說那么深。

　　第三，狀態(tài)的被動與保持。為什么我要說被動，其實這個詞很關鍵。我們所有講的東西都基本是一個發(fā)聲范疇的。而發(fā)聲最好能做到被動受力。而不是主動發(fā)力。如果你的喉嚨一直處于一個主動去發(fā)力的狀態(tài)，那么以上所講，你是不可能保持的了的。

　　我們應該把主動權轉交給氣息，如果你能體會到橫膈膜或者體內氣柱那就更好，但是無論你的體會是怎樣我們都應該讓氣息去承擔這個主動責任，是它在穿過聲帶的時候才造成氣泡的產生，而非主動憋出一個氣泡音。是它在到達喉嚨的時候被合攏起來的聲帶阻擋，形成了擋氣，形成了氣團，則是我們常講的喉嚨里的氣壓。合攏造成了擋氣，而氣壓的增大又會有更大程度的合攏。那么對于這一切的一個保持，你才能做到緊張。