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　　在唱歌學(xué)習(xí)中，哼鳴練習(xí)是一種很重要的訓(xùn)練方法。下面這些是小編為大家推薦的哼鳴在唱歌技巧中的重要作用。

　　一、哼鳴練習(xí)能較好的使喉部肌肉放松，進而有助于打開喉嚨

　　“打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭”是歌唱基本功訓(xùn)練的前提，是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，同時，它也直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨“也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，喉頭自然向下，保持嘆氣的狀態(tài)，喉外肌肉不能緊張，下頜不能僵硬，下巴要自然放松。在歌唱練習(xí)時，聲樂學(xué)習(xí)者往往盲目追求聲音的音量，忽視內(nèi)口腔的建立，因而出現(xiàn)捏喉、擠壓的毛病，這種違背科學(xué)練聲的歌唱狀態(tài)，最終導(dǎo)致聲音憋在喉部，聽起來覺得聲音出不來，這時，我們?nèi)绻捎眠叴蚬愤呥M行哼鳴的方法練習(xí)，就有助于喉部的肌肉放松，讓聲帶自由振動，產(chǎn)生具有泛音的效果。

　　當(dāng)歌唱者在哼鳴練習(xí)時打開喉嚨的狀態(tài)建立了，尤其是把聲音送進打開了的鼻咽腔，這時，我們就能體會到鼻腔面罩部分有一種輕微振動的感覺，這就說明，已經(jīng)打開了鼻咽腔，把聲音哼到頭上去了。世界上許多著名歌唱家多次共識：“能哼到哪里，就能唱到哪里!”

　　二、哼鳴練習(xí)有助于體會聲音共鳴的感覺，進而獲得高位置的“頭聲”。

　　如何控制音色的豐富變化，掌握良好的共鳴是很重要的。當(dāng)我們恰當(dāng)?shù)倪\用好歌唱的共鳴，讓聲音通過腔體振動共鳴而發(fā)出來的聲音，就會使原本單薄的聲音獲得共鳴的效果，從而達到美化聲音的目的，從而獲得歌唱的高位置，形成音色優(yōu)美動聽，具有穿透力的聲音。而哼鳴正是一種很好的調(diào)節(jié)聲音高位置和發(fā)展共鳴的練習(xí)方法。在《歌唱中的自由》一書中，菲力普建議：“學(xué)習(xí)唱歌的人要盡可能多地練習(xí)哼唱。”

　　哼鳴練習(xí)時，將雙唇微微閉住，舌頭平放，舌尖舔著下齒，軟腭上提，我們要努力克服不把聲音壓在喉嚨里，口腔內(nèi)建立自然空間，就好像含著半口水，感覺聲音是位于頭的前上部，氣息則均勻柔和地嘆出來，而聲音好像是從很遠很小的地方傳來的，這時，我們可以體會到頭腔共鳴，逐漸由哼鳴轉(zhuǎn)唱為開口音，而聲音的感覺位置始終保持在哼鳴的高度上。這樣，經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)，發(fā)出的聲音就會逐漸集中明亮，結(jié)實圓潤，穿透力更強，采用這樣的練習(xí)，就使歌唱者獲得了歌唱技巧中追求高位置的頭腔共鳴。

　　三、哼鳴練習(xí)有助于“換聲區(qū)”的解決，進而擴展音域

　　我們知道，歌唱訓(xùn)練的重要任務(wù)之一就是要解決換聲問題，如果換聲問題得不到良好的解決，就會使聲音不統(tǒng)一，不能順利地擴展音域，更不能唱好高音，從而，也就不能圓滿地演唱作品與完整地表現(xiàn)作品。我們所指“換聲區(qū)”就是從低音往上唱時，唱到一定的地方就會感到困難，容易卡殼，甚至感到要出現(xiàn)破音，頓時感覺上下聲音不統(tǒng)一，這就是到了換聲區(qū)了，這時，我們必須將兩個聲區(qū)之間的矛盾減少到最低限度。其實說到換聲點，就是一個“混聲”的問題，也就是真假聲統(tǒng)一的問題，掩蓋一些真聲聲音就有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，這樣聲音的銜接才會自如。

　　通過在學(xué)習(xí)實踐中，我能感覺到哼鳴訓(xùn)練法對我們的換聲區(qū)有很大的幫助，因哼鳴練習(xí)不需要大的音量，它是一種對弱音的控制與要求口腔的松弛度，同時，加強了腰腹肌的有力支持與控制，把聲音哼在上面的鼻咽腔和后面的咽管里，這種高位置發(fā)出的聲音，真聲與假聲基本上是混合在一起，通過快速哼鳴練習(xí)，促使聲音轉(zhuǎn)換靈活，真假聲兩種技能很好地結(jié)合。唱低音時多用真聲，唱高音時假聲運用較多，唱中音則以混聲為主，每個音都在高位置上帶著假聲的感覺成分。在練習(xí)中，喉部越松，自然，越能發(fā)出低音區(qū)的音，有利于向下發(fā)展音域。如果聲音里假聲的比例越大，音就越高，由此，歌唱的音域極大地得到了擴展。

　　四、哼鳴練習(xí)有助于控制氣息與聲音的平衡，進而獲得歌唱器官協(xié)調(diào)自如的運動

　　歌唱的訓(xùn)練也就是呼吸的訓(xùn)練，因為氣息貫穿著整個歌唱的過程，氣息是動力源。“氣息控制”是指歌唱時肺里的氣壓作用于聲帶，沖擊聲帶，使聲帶形成瞬間的開閉產(chǎn)生振動將聲波傳遞出口腔，這就要求在保證聲波傳送的情況下，盡量控制氣息來達到延長樂句。在歌唱時，用氣要適度，氣息控制要協(xié)調(diào)平橫。這種協(xié)調(diào)平衡是橫膈膜與腹部肌肉之間的一種平衡的控制能力。有時當(dāng)我們在歌唱的過程中，氣息總是沉不下來，總往上跑，越唱到高音，聲音整個是提著的，而不是嘆下來的，然而當(dāng)我們過分的去注意氣息，往往則使聲音僵硬，或憋氣，以至于導(dǎo)致音準(zhǔn)不穩(wěn)。而哼鳴的用氣正好能使氣息均勻，節(jié)省又有控制，依靠橫膈膜及腰部的周圍，產(chǎn)生一種良好的由口咽腔，胸腔到橫膈膜之間的氣流通道，并具有流動的感覺。通過這樣的練習(xí)，使我們用最少的氣息獲得最大的共鳴效果，使氣息靈活流暢又有支持，使聲音靈巧輕松又富有彈性，和正確的控制能力，它有助于歌唱器官整體協(xié)調(diào)、配合。

　　哼鳴練習(xí)的學(xué)習(xí)，對于不同程度、不同條件的學(xué)習(xí)者都有不同的要求。對于初學(xué)訓(xùn)練者，我們首先可采用慢速、簡單的哼鳴練習(xí)，避免開口發(fā)聲的緊張以及喉頭上提或擠壓的毛病，當(dāng)聲音出現(xiàn)空、虛屬正?，F(xiàn)象，因為氣息整個是通暢的，不會出現(xiàn)憋氣、壓喉的現(xiàn)象，這樣，在較短的時間里，基本上就能達到正確的歌唱發(fā)聲狀態(tài)。對于高級階段的訓(xùn)練者而言，采用中速、流暢的哼鳴練習(xí)，在要求上則逐步增加力度與速度，加強整體共鳴感的要求，使在氣息支持的控制下，達到聲音靈活、流暢，音色圓潤優(yōu)美。

　　五、哼鳴練習(xí)有助于聲音集中，進而獲得良好共鳴

　　所謂聲音集中是指在發(fā)聲時，把大部分振動或共鳴集中引向一個特定的部位，初學(xué)者嗓音音色往往有空、虛、散、不集中等現(xiàn)象，而造成這些現(xiàn)象的原因是嗓音缺乏內(nèi)在的點，而哼鳴練習(xí)針對這一毛病將能得到明顯改善與解決。

　　練習(xí)時，找到這個點，先將雙唇微閉，上下牙稍打開，閉嘴微笑狀，將咽壁站立，從胸腔發(fā)出結(jié)實集中，穿透力強的閉口音，在哼唱過程中，想象著從軟口蓋小舌處到頭頂后上方有一個細小的洞，讓聲音穿針引線，從這個小洞穿過去，感覺聲音集中在鼻腔頂端，不管音的高低如何變化，聲音的位置始終保持著這樣的高度，歌唱時的位置和哼唱時的位置相同，它始終保持深呼吸，氣息在腰腹肌有力的控制的支點上穩(wěn)穩(wěn)地沉下來，然后氣流向頭腔、鼻腔上送，喉部肌肉放松，喉頭處于下放而不壓喉，擋氣發(fā)聲的狀態(tài)，這樣得到的聲音高亢明亮，集中統(tǒng)一。

　　六、哼鳴練習(xí)有助于疲勞、受損傷的聲帶得到休息、恢復(fù)

　　偉大的歌唱家卡魯索說過：“許多歌唱家每天都練習(xí)哼鳴，我的親身經(jīng)驗可以證明這種練習(xí)的好處，哼鳴使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。”聲樂學(xué)習(xí)者如果歌唱方法不正確，如喉嚨過度用力，力量太重等等，都將會造成對聲帶的破壞，這種情況可用哼鳴練習(xí)來調(diào)整、修復(fù)。

　　哼鳴練習(xí)時，應(yīng)以輕聲小聲為主，放松喉頭，集中氣息，閉合好聲帶，讓集中而又有支持控制的氣息使聲帶發(fā)出柔和、輕聲的哼鳴，然后逐漸慢慢增加練習(xí)時間，使聲帶得到必要的保護、休息與恢復(fù)。

　　總而言之，哼鳴練習(xí)在聲樂學(xué)習(xí)中是一種重要的訓(xùn)練方法，只要能正確的掌握它，運用它，就能幫助我們獲得流暢靈活、清晰明亮、集中結(jié)實、優(yōu)美圓潤的歌聲。

　　檢驗“哼鳴”對錯與否，可以在“哼鳴”時，看嘴巴能否隨便做動作而不影響“哼鳴”的效果。這樣用“哼”所帶的聲音也就對了，嘴巴在做咬字動作和表情之時也不會影響聲音。

　　“哼鳴”有大哼鳴和小哼鳴之區(qū)別，一般使用大“哼鳴”，練習(xí)聲音更開一些，比較圓潤，掩蓋色彩更多些，聲音與呼吸容易平衡，形成歌唱的垂直狀態(tài)。練大“哼鳴”時，有小聲哭泣之感，一般從上向下嘆唱為好，似乎把聲音嘆在氣上了，這樣就不脫離呼吸了，形成一個歌唱的整體，這種聲音很寬厚，通暢，唱創(chuàng)作歌曲和氣勢較大的作品更為合適。

　　使用小“哼鳴”練習(xí)時，有一個明確的交點，唱起來聲音明亮，有個“心”，便于咬字、動作靈活，更適合唱民歌或戲曲等。

　　練唱時，要注意喉嚨打開和氣息深度的保持，否則很容易氣高喉緊，聲音尖銳，穿透力不強，直接影響到音色和音量的發(fā)揮，所以時刻注意聲音的平衡和比例關(guān)系是非常必要的。綜上所述，大小“哼鳴”感覺狀態(tài)基本相同，只是在哼的感覺上有所區(qū)別，兩種辦法均可使用。“哼鳴”唱法，對調(diào)整聲音的平衡，找到歌唱的整體感覺比較有效。在練歌時，可以先用“哼鳴”把旋律哼下來再用哼的位置念歌詞，每個字都不要離開“哼鳴”的位置，為了保證統(tǒng)一，換字的動作盡可能要小，然后再根據(jù)這樣的感覺把聲音放出來唱，就可以達到聲音與字的統(tǒng)一協(xié)調(diào)連貫。

　　可以先哼、后念、再唱，這三種感覺是一致的，都不要脫離“哼鳴”狀態(tài)來帶字帶聲，注意它們的共同性的前提下再體現(xiàn)每個字的特點。

　　1、在作出哼鳴前，我們必須要放松自己的身體，調(diào)整一下姿勢，然后作出正確的呼吸方式。再來就是發(fā)出氣泡音，做出氣泡音是為了讓我們聲音有點，這個點可以理解成發(fā)聲點也可以理解為聲音的支點，因為我們在歌唱時總是希望自己的聲音是有根的，它應(yīng)該像放出去的風(fēng)箏，這根線永遠拽在自己的手里，不會隨風(fēng)而去。而不能像潑出去的水，潑出去就沒了，不由我們控制，沒有控制的聲音，在歌唱中是不可取的。

　　2、接著我們找到這個點以后要氣泡音轉(zhuǎn)發(fā)聲，只是我們發(fā)的是“M”，我們在做中低聲區(qū)哼鳴時會有口腔里面含著半口水的的感覺，或半打哈欠的感覺，我們的下巴、頸部、喉部、聲帶都是處于放松的狀態(tài)。哼到高音區(qū)舌頭會主動蓋住上顎的，這樣它的通道變窄了我們便能發(fā)出細小的、高的聲音，但這只是讓你去感受這樣的聲音位置與音色，我們歌唱時還是需要舌頭是平鋪于下牙床的，并且舌面中間凹下成溝，還記得唱歌高手在歌唱時嘴巴張的很大，恨不得把嘴巴里的所有都讓你看到嗎。切記不要提喉擠壓聲帶。

　　3、我們哼鳴時的雙唇是輕輕地微閉，上下牙齒也是輕輕地觸碰在一起，舌頭要攤平，舌面中間凹下成溝，輕輕地抬笑肌。為了檢測我們的哼鳴是否在上顎以上或是否在高位置，練習(xí)音階時，我們的嘴巴是可以張開再閉起來反復(fù)這樣，但不影響哼鳴，如果聲音有變化，那證明我們的哼鳴是有問題的，是錯誤的，需要及時糾正，否則在錯誤的路上會越走越遠越陷越深。

　　4、最后，哼鳴是不需要大音量的，只需要聲音的位置。哼鳴時要有氣息的支持，感受橫膈膜與腹部肌肉之間的對抗。音階上下行，上行練習(xí)氣息的支持感，下行練習(xí)聲音的高位置支持，保持住發(fā)聲點，聲音之間不要有斷層。

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