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　　氣聲唱法是通俗流行唱法中呼吸的一種運用，這豐富了流行唱法的表現(xiàn)力。下面這些是小編為大家推薦的關于通俗流行唱法中的氣聲唱法的學習方法相關資料。

　　“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律組合的方式。正常的發(fā)聲規(guī)律要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結實響亮。而氣聲唱法則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出聲音。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。

　　接下來放上一首泳兒演唱的《浮夸》,這首歌里用到了很多氣聲，大家可以感受一下。

　　氣聲唱法在中低音區(qū)相對比較容易掌握，到高音后，因為呼吸的控制難度加大，就需要采用真假聲結合的方式了。

　　從國內(nèi)流行歌壇的發(fā)展來看，最早使用氣聲唱法的是在香港，繼而臺灣、內(nèi)地。張明敏算是一個成功使用氣聲唱法的歌手，將流行音樂帶入內(nèi)地，功不可沒。

　　氣聲唱法有它固有的特點，不僅因為聲音自然，同時氣流的流動聲及呼吸(換氣)的放大聲，通過采音精準的話筒傳出，也成了這種表演方式不可或缺的手段。

　　但氣聲唱法同樣有無法回避的缺點。有人這樣形容港臺的歌唱環(huán)境：香港歌手陰盛陽衰，臺灣歌手陽盛陰衰。為什么呢?在過去的這么多年，香港部分歌手太過依賴使用話筒的氣聲唱法，唱歌風格大都柔弱無力，嬌柔大于陽剛。而臺灣歌手在這方面有些明顯不同，他們更尊崇一點——“歌，是要唱出來的”。所謂的“唱出來”，就是真正將所有共鳴打開來唱，認為有低吟有高亢，才能真正將音樂的靈魂展現(xiàn)。

　　我們可以先哈一口氣，然后記住這個感覺，然后再用哈氣的感覺把聲音加進去，這就形成了氣聲，就是這么簡單。

　　發(fā)聲規(guī)律：

　　有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。

　　技法要點：

　　吐字時，先以氣流托住輔音適當延長，然后輕柔地與元音“切”成字音。例如“”沙沙響“的”沙字，先以氣流托住“s” 有意延長“s”的過程，然后跟“a”切(結合)，得出氣聲的“沙”。

　　先氣后聲，以氣帶聲，氣息要勻緩而濃重，呼吸可用大口中的氣，可使人們聽到從話筒中發(fā)出的換氣的聲音以達到特殊的藝術效果，特別是表現(xiàn)如泣如訴的感情時，應讓聽眾聽到大口氣息吸氣聲造成的氣訴的情境，使演唱產(chǎn)生真切感人的、動人的藝術效果。學員可用“月亮代表我的心”這首歌作為技巧模仿的例子。在使用這種唱法演唱時，要先好好體會歌詞的含義，要進入“角色”，要用真情實感來演唱，否則就不免產(chǎn)生“矯揉造作”的感覺。

　　演唱時要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主振動、部分振動，到邊緣振動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統(tǒng)一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統(tǒng)一，甚至會發(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。還有練習假聲技巧者，要先加強歌唱呼吸控制能力。

　　通俗唱法中呼吸運用的另一特點是“氣聲唱法”的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂藝術增加了新的表現(xiàn)手段。

　　“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結實響亮，而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。

　　李谷一在“氣聲唱法”的運用上有突出的成績，她演唱的《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說》插曲)及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。

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