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一首歌曲錄好之后，怎樣混音也是很重要的一步，運(yùn)用好方法技巧，可以讓混音的歌曲變得好聽，那么唱歌混音技巧有哪些呢？下面是小編給大家?guī)淼?0個(gè)唱歌混音技巧_混音好聽的特殊方法，以供大家參考，我們一起來看看吧!

在我開始混音之前，我會過出一個(gè)簡單的”fadersup”版本(尚未進(jìn)行任何處理或掛上plug-in，單純把每一軌推到適當(dāng)?shù)囊袅慷?，然后聽個(gè)幾天，方法和想法會自己有機(jī)的展示出來，讓音樂自己來做混音，而不是周圍的其他方式，這聽起來有點(diǎn)禪宗跟實(shí)際上比起來，不過這是個(gè)好方式來擺脫一成不變或模塊化的習(xí)慣。遠(yuǎn)離計(jì)算機(jī)去聽你的混音，它可以讓你脫離制作人的思考狀態(tài)，進(jìn)入聽者的空間。

現(xiàn)在我們住在一個(gè)24bit的世界，環(huán)境底噪已經(jīng)不是問題了，所以沒有理由錄到每一軌都爆掉，也不用推到尖銳的爆頻區(qū)域，把目標(biāo)放在平均音量為-18dBFS(或是peaklevel在大約-10dBFS的位置)你的訊號才不會過大導(dǎo)致clip紅燈亮起來。這樣一來你可以留下許多余欲空間(Headroom)在你的mixbus上，也不用要求到limiter或一直把推桿(fader)拉下來。如果你需要讓你的歌聽起來大聲一點(diǎn)，那可以把喇叭的音量開大而不是把推桿拉大，把聲音變大這件事留到母帶后制(Mastering)再來做。最后你會發(fā)現(xiàn)，這樣可以讓你的混音聽起來更寬廣、細(xì)致以及不會讓人疲乏。

在這個(gè)充滿編輯、校正與無限軌道的時(shí)代，加上沒有外界時(shí)間的限制，很容易讓人得意忘形，并沈溺在“完美混音”的兔子洞(rabbit-hole)(意思是掉進(jìn)一個(gè)奇特世界的入口)。但聽眾并不是聽一個(gè)混音，他們是聽一首歌。

很少混音師會坐下來繃著臉，皺眉并像老鷹一樣去找混音的缺點(diǎn)，到最后，如果你真的要找缺點(diǎn)，你永遠(yuǎn)都會找到。

如果可以的話，空出一些時(shí)間(或一天)暫時(shí)不要聽你的作品。

聽到有奇怪的聲音發(fā)出來，那值得被修正。

如果不是這首歌遇到你會喜歡聽到的東西，那么這個(gè)混音就結(jié)束了，可以繼續(xù)下一個(gè)了。

混音是安排和編曲的延伸，所以，當(dāng)遇到繁忙的，密集的混音，問問你自己是否所有的聲音都必須在那里，在你加上EQ，壓縮器，panning的技巧之前。

給各個(gè)部分空間和“休息時(shí)間”將增強(qiáng)其影響力。用一個(gè)相輔相成的聲音而不是類似的聲音去做(例如：放置一個(gè)短的attack比較強(qiáng)的聲音去搭配比較柔的有延音的聲音)。做出一個(gè)像編曲一樣的混音，而不是只是處理一堆頻率而已，這還有一段很長的路要走。

有時(shí)候休息一下是聰明的，釋出一些空間，聽聽LANDR會怎么做出你的混音。從這里，你可以找出什么是問題(你是不是花了兩天還在調(diào)那軌貝斯的EQ?你可以停下來嗎?)這實(shí)際上是LANDR最常見的用途之一-這其實(shí)對我們來說是一個(gè)驚訝也很酷的發(fā)現(xiàn)。

來自布魯克林的Govales，最近引起MistaJam,ZaneLowe和Gilles Peterson的注意，開始把它的mix丟到LANDR，在他自己完成之前，它幫助了他強(qiáng)調(diào)哪些東西需要再加強(qiáng)。

無庸置疑，擁有好的監(jiān)聽設(shè)備(監(jiān)聽喇叭、耳機(jī))和工作室環(huán)境是很重要的，不過把你的音樂拿去更多真實(shí)生活中會遇到的場景來試聽是不錯(cuò)的方法，特別是當(dāng)你的家庭工作室有預(yù)算考慮的狀態(tài)，用筆電的喇叭聽，簡陋的耳塞式耳機(jī)，在車子里，或是在你的音響控朋友的高級音響設(shè)備上聽。

如果在這些設(shè)備上聽起來都不錯(cuò)那就沒問題，如果有，請記下什么問題，再回到你的混音去解決這些問題。

上泡沫，潤絲，再重復(fù)一次。

做出一個(gè)平衡好的，清晰明確的，比例恰到好處的混音是很重要的一環(huán)，不過有趣也是非常重要的!

在實(shí)驗(yàn)里迷失吧!讓你的vocalreverb用粒子合成(granularsynth)去運(yùn)算，或是用你的合成音色去把鼓加上聲碼器(vocoder)，把電鐵琴(vibraphone)上的delay倒轉(zhuǎn)(reverse)，加上顫音(tremolo)倒轉(zhuǎn)它再加上delay。最遭的狀況就是它開始聽起來很糟，然后你就開始scratch。最好的狀況是你開始琢磨在一些真的很特別的聲音，然后發(fā)展成你專屬的聲響，像是“半人工聲音”(theCherEffect)。Tip:不要在你的客戶花錢請你做事的時(shí)候做這些實(shí)驗(yàn)，除非他們很酷(但有些人是真的蠻酷的)。

壓縮器(compressors)是很好的工具讓你去修正過于狂野的動(dòng)態(tài)表演，也可以增加你的性格，但過于依賴壓縮器而推桿都不動(dòng)會讓你的混音死氣沉沉。一旦你在所有的元素上都設(shè)定好基本的平衡，讓推桿微幅的啟動(dòng)，這可以讓每個(gè)段落都聽起來比較自然又具有音樂性。

你沒聽錯(cuò)，把所有東西加上濾波器(filter)，好吧，也許不是所有的，但是大部分的東西和時(shí)間都要。比較低的high-pass filter和low-pass filter會是你的好朋友，軋斷最低點(diǎn)，甚至偶爾的高點(diǎn)，你會在你的軌道上打開一個(gè)你自己都不知道的空間。

記住，不用太擔(dān)心聲音聽起來很奇怪或是solo的時(shí)候很薄弱，只要關(guān)心他聽起來和大家都有相呼應(yīng)就可以了。

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