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喉嚨的聲音在a的發(fā)音中混入e的聲音顏色,這個問題一般是舌根緊張,壓迫喉嚨,聲音響起,聲音響起的成分過多,常用的矯正方法有
利用嘆息放松舌根和喉嚨,感到流暢地嘆息,嘆息是從深處來的,最初不要害怕發(fā)出這樣的虛聲,舌根和喉嚨的緊張被解除后,逐漸變成了真正的聲音。此時喉嚨的聲音減少或消失。
使舌頭的力量平衡,這種方法一般也有效。例如,力量、力量、力量、力量多發(fā),看到舌頭中前部用力,舌頭中前部用力后,緊張的舌頭根部產(chǎn)生力量平衡,此時放松舌頭根部,減少舌頭力量、根部用力。這是喉音的問題,另一個常見問題是音包字的問題。音包字在a的發(fā)音中有o、u這樣的顏色。例如,把普通的a音變成a(u)…、a(o)……這樣的音色當(dāng)然有一定的差異。
這個問題是因為發(fā)音時嘴唇和臉頰無力,嘴唇和牙齒分離,后聲腔開度過大,變化極小??吹竭@里又提到了唇齒分離的問題,唇齒分離會使字音混合,引起這個音包字。另外,打開大聲的空腔,這個后聲的空腔的開度比說話大,但并不是一成不變的。必須根據(jù)字的要求進行變化。不變的話,開度過大的話會變成音包字。很明顯,調(diào)整矯正的方法是適當(dāng)縮小口腔后面的開度,同時提高顴骨,提高額肌,稍微露出上下齒,調(diào)整舌頭的高度位置,把這個后面的a移到中央a的位置,注意我上面提到的這一點,向前移動,而且上下齒微露出,提高顴骨以上是本節(jié)的第一個問題,即練習(xí)延長的a音,取得和穩(wěn)定基本音色。
在取得穩(wěn)定基本音色的基礎(chǔ)上,我們來求得音色的變化,音色的變化形式很多,我以為集中的就體現(xiàn)在這種虛實的變化上,這種虛實變化它是在以實為主虛實結(jié)合這樣一種基本音色的基礎(chǔ)上來進行的。虛實變化的時候要求喉頭部位虛不松懈,實不捏緊,氣息流量,虛的時候不多,實的時候不少,當(dāng)然這都是相對的。從咬字的力度來看,虛的時候不松,實的時候不緊,字音要比較充實,字音要比較充實。
具體的練習(xí)步驟是這樣的,首先我們可以做單元音虛實對比練習(xí),可以以單元音I和A為主,先發(fā)實聲A,再發(fā)I音,這個都是真實的,再發(fā)相對虛實的A和I音。最后,進行從虛向?qū)嵒驈膶嵪蛱摰倪^渡練習(xí)。
以下是語言的發(fā)聲狀態(tài)練習(xí)。這種練習(xí)可以以兩個字為主,兩個字的第一個字首先是硬的,也就是說,用實聲發(fā)出聲音,比如北京,然后用軟的聲音,用虛實結(jié)合的聲音,最后用氣發(fā)出聲音,也就是說用虛實的聲音發(fā)出聲音。讓我們看看這里有三種聲音狀態(tài)。我只舉了一個單詞。那么,我們的單詞也可以這樣練習(xí)。這樣,聲音狀態(tài)就會變化,你的聲音顏色也會變化。這是第二個。
第三,短句的虛實結(jié)合練習(xí),在此可以以五言或七言詩的詩句為練習(xí)材料,在各句中配置不同的虛實和虛實結(jié)合的音節(jié)語,使不同顏色的語言自然結(jié)合,簡單來說,就是從詩的思想感情,從其內(nèi)容中朗讀。
例如,日照香爐生紫煙,看瀑布掛在前川。飛流直下三千尺,懷疑銀河掉了九天。顯然,我們在這里,一句話中有這種虛實的變化,有虛實的變化。那么,也就是說,這種虛實結(jié)合的練習(xí),這種短句的虛實結(jié)合的練習(xí)更接近我們的使用,或者是我們使用的狀態(tài)。
虛實變化中方面經(jīng)常發(fā)生的問題有氣包聲、氣包聲三種,以前我們說的是音包字,這里說的是氣包聲。什么是氣包聲,氣息流動的聲音掩蓋了聲音的清晰度,是這樣的問題。大多數(shù)是因為喜歡虛音,當(dāng)然也有氣息控制的問題。解決這樣的問題呢,要從兩方面來入手,首先是要加強發(fā)聲過程當(dāng)中的吸氣感覺,也就是運用以內(nèi)收感為主的吞的方式,減收氣流量,另外呢,再加強叼字的意識減少噴吐力,比如說”藍天、白云”,這樣發(fā)音就是我們所說的氣包音,這是關(guān)于氣包音問題。
第二個問題就是缺乏胸腔共鳴。適度的胸腔共鳴可以使聲音具有堅固、深刻、柔和的顏色,胸腔共鳴不足多是喉嚨和肩膀緊張引起的。那么,根據(jù)以前我們提到的方法,我們可以用這個ha的聲音取得胸部的聲音,用手按胸部的ha……日照爐生紫煙,其中有胸部的聲音,而不是日照爐生紫煙,幾乎沒有胸部的聲音。用ha音增加胸部的聲音,調(diào)整我們的聲音顏色。
第三個問題是鼻腔共鳴不足。適度的鼻腔共鳴可以使聲音具有明亮的顏色,鼻腔共鳴不足多數(shù)是由軟腭調(diào)節(jié)不當(dāng)引起的,可以用哼鳴的方法解決,發(fā)出后,立即掛上這個聲音朗讀詩詞,解決鼻腔共鳴不足的問題。
以上我們談到了基本音色的取得、穩(wěn)定和變化。
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