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歡迎訪問(wèn)我們的網(wǎng)站，今天是2021年02月14日，我們主要從事南岸地區(qū)的學(xué)唱歌的專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，今天我們來(lái)講一下關(guān)于學(xué)唱歌的一些知識(shí)，請(qǐng)記住我們的網(wǎng)址是http://naq.dulando.com.cn，以便于您以后可以找得到我們！

人的呼吸方法有以下幾種:

第一種是抽泣，窒息時(shí)鎖骨和上胸部的呼吸方法，但這種方法氣息過(guò)短難以唱歌。

第二種是普通胸式呼吸，該方法呼吸多，但呼吸時(shí)只有肋骨和胸部肌肉收縮，控制力差，限制了歌唱技術(shù)的發(fā)揮，特別是到了最后就像呼吸泄漏的氣球一樣，此時(shí)漸漸變強(qiáng)或者唱高8度的聲音很難，所以在專(zhuān)業(yè)的歌唱中在初學(xué)階段，由于對(duì)歌唱中呼吸的陌生和呼吸時(shí)的心理緊張，身體緊張，在不知不覺(jué)中可能使用胸式呼吸來(lái)控制呼吸。

第三種是嬰兒的呼吸方法腹式呼吸，曾舉過(guò)證明腹式呼吸的科學(xué)性的例子。嬰兒哭了十五天，聲音也不啞。因?yàn)樗玫母故胶粑?。丹田氣在歌唱中的作用楊靜年輕時(shí)在中國(guó)講課的意大利音樂(lè)專(zhuān)家基諾貝基強(qiáng)調(diào)了腹式呼吸的優(yōu)勢(shì)，認(rèn)為使用腹式呼吸是獲得美麗聲音的關(guān)鍵。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我傾向于腹式呼吸，因?yàn)樗咏匀弧?/p>

第四種是橫隔膜調(diào)節(jié)呼吸的方法，即通常稱(chēng)為胸腹式呼吸。胸腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)是吸氣多，通風(fēng)快，氣息大小和變化自如，所以歌手多采用這種方法?？梢钥闯觯泻芏嚓P(guān)于唱歌的呼吸。那么，我們競(jìng)爭(zhēng)哪種呼吸方法最好呢？我傾向于后兩種方法。因?yàn)楹髢煞N呼吸方式更容易控制呼吸，所以一張嘴就沒(méi)有呼吸，或者一口氣不夠。關(guān)于后兩種呼吸方式哪種好，因人而異，認(rèn)為哪種方法容易控制呼吸，使用哪種呼吸方式。

每個(gè)人在初學(xué)唱歌時(shí)，都很難理解和運(yùn)用氣息，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，充分理解后，對(duì)音樂(lè)音樂(lè)會(huì)有很大好處。用強(qiáng)調(diào)氣息的方法訓(xùn)練的聲音自然，副作用少，而且是氣息和聲音、歌曲的感情內(nèi)容、舒適的歌唱心理的結(jié)合，能很好地培養(yǎng)聲音并茂的好歌唱狀態(tài)。相反，片面地從生理上強(qiáng)調(diào)某個(gè)部位，訓(xùn)練某個(gè)部位的肌肉，破壞整個(gè)學(xué)生的歌唱狀態(tài)，脫離氣息的支持，使學(xué)生集中在自己的舌頭、后部的肌肉、下巴和腹肌上……這往往會(huì)引起越想越緊張、越僵硬的副作用

如果長(zhǎng)期忽略了氣息在歌唱中的重要作用，簡(jiǎn)單地訓(xùn)練局部肌肉的作用，即使練習(xí)了洪亮的聲音，這種聲音也是沒(méi)有藝術(shù)生命力的聲音。因此，氣息運(yùn)用的好壞直接關(guān)系到聲音的好壞。由此可見(jiàn)，氣息是音樂(lè)的基礎(chǔ)，氣息訓(xùn)練在歌唱中起著重要的作用。那么，氣息競(jìng)爭(zhēng)如何正確使用呢？

歌唱中的呼吸有各種各樣的意見(jiàn)，因?yàn)榭床坏綒庀ⅲ灾荒軓母杏X(jué)上理解。唱歌時(shí)氣息的呼吸總體感覺(jué)是漂浮的感覺(jué)還是吸著唱歌。例如，在《沈湘歌唱學(xué)系統(tǒng)研究》中，唱高音時(shí)，軟口罩處于輕微抬起的狀態(tài)，只要想吸引唱歌的感覺(jué)，軟口罩就會(huì)自動(dòng)抬起。這是含蓄的力量，決不能抬頭。那么，聲音一定會(huì)僵硬。從這句話(huà)可以看出，唱高音的時(shí)候，不能忽視氣息的支持。吸著唱的感覺(jué)，這種吸的感覺(jué)有浮起的感覺(jué)(含蓄的力量)。否則，腔體支撐的過(guò)大會(huì)失去彈性，無(wú)法自由使用氣息，聲音會(huì)變得僵硬。范競(jìng)馬在《回憶恩師科萊里》中提到：我自己受益最深的是，科萊里認(rèn)為唱歌的技巧之一就是唱歌，而不是唱歌。很多唱歌的人都是sing，withbreath，這是不正確的。科里發(fā)現(xiàn)年輕時(shí)唱聲音的原因:

本來(lái)他的呼吸很好，有很強(qiáng)的橫隔膜，他用自己的呼吸推聲。唱歌時(shí)，正確的方法是讓聲音坐在呼吸上，而不是用呼吸強(qiáng)烈地推動(dòng)聲音。舉個(gè)例子，在充滿(mǎn)水的瓶子上放球，水就像呼吸一樣，球就像聲音一樣，球(既有聲音)應(yīng)該穩(wěn)定地伏在水面(呼吸)上，而不是用力壓水，水頂這個(gè)球。歌唱時(shí)不要用氣推聲、送氣、送氣等。這樣做必然會(huì)發(fā)生呼吸呼吸呼吸現(xiàn)象，特別是發(fā)音時(shí)，任何呼吸都會(huì)給氣流帶來(lái)一定的空氣壓力，喉嚨收縮，后部肌肉緊張，無(wú)法正常發(fā)音。醫(yī)學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人的發(fā)聲器官-聲帶受到氣息沖擊時(shí)，喉嚨不會(huì)像我們想象的那樣打開(kāi)，而是為了保護(hù)聲帶不受打擊而緊張狹窄。

因此，聲帶在這種不自然的狀態(tài)下很難正常發(fā)出聲音，即使發(fā)出聲音也會(huì)變老，發(fā)出喧鬧的聲音，而且唱的聲音不是聲音，而是發(fā)出高音時(shí)發(fā)出聲音。長(zhǎng)期用氣息沖擊聲帶會(huì)損壞聲帶，如聲帶總結(jié)、聲帶充血等。所以，要想永遠(yuǎn)保持歌唱的青春，就要學(xué)會(huì)如何正確運(yùn)用氣息，而且要充分了解呼吸在歌唱中的重要地位。

歌唱中的呼吸和生活中的呼吸有點(diǎn)不同，不是一邊唱一邊收腹，而是相反，在歌唱中呼吸時(shí)，所有的呼吸器官(包括橫隔膜、小腹)都會(huì)有擴(kuò)張的感覺(jué)，所以蘆老師(陜西師范大學(xué)蘆康娥教授)總是說(shuō):腰部有力，稍微擴(kuò)張，感覺(jué)腰部像輪胎。這種感覺(jué)使歌曲處于舒適的歌曲狀態(tài):喉嚨松弛，不擠壓、卡片、壓迫等緊張感，有效避免壓迫胸部引起的胸部僵硬、下巴緊張、牙關(guān)打不開(kāi):體內(nèi)的氣柱、通道、膨脹感。你很容易感受到歌唱中的放松和光滑。

由此可以得出結(jié)論，歌唱中的呼吸應(yīng)用必須遵循高效節(jié)約原則，即呼吸控制。要學(xué)會(huì)控制呼吸，而不是控制呼吸的歌手。歌唱中呼吸是用來(lái)保持的，不是送來(lái)，而是保持呼吸時(shí)的狀態(tài)。例如，在學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中，老師總是說(shuō)要均勻地排氣，不要突然噴出來(lái)，節(jié)約呼吸。好像在說(shuō)呼吸的過(guò)程，其實(shí)暗中的道理是學(xué)會(huì)控制呼吸。亨德森說(shuō):實(shí)際上，不費(fèi)力的歌曲建立在快速但輕松的吸氣和節(jié)約的呼氣習(xí)慣上。如果亨德森這樣理解的話(huà)，呼吸時(shí)要放松，不要過(guò)度呼吸，不要過(guò)度呼吸。否則，呼吸器官僵化失去彈性:呼吸時(shí)要控制，不要隨意呼吸。

斯坦利認(rèn)為正確的聲音包括呼吸的抑制。拙劣的歌曲只是用氣息沖擊收緊的喉嚨。因此，發(fā)音要求保持和節(jié)約氣息，而不是送氣，而是用氣息沖擊寶貴脆弱的聲帶。逐步與最小化呼氣的結(jié)合構(gòu)成呼吸控制。布朗說(shuō):不要控制聲音，而是控制呼吸。其實(shí)，呼吸控制是節(jié)約呼吸！用簡(jiǎn)單的方法檢查呼吸是否節(jié)約，是否能控制呼吸，將點(diǎn)燃的蠟燭放在靠近嘴的地方，如果正確控制呼吸，此時(shí)無(wú)論發(fā)出多少聲音，蠟燭都不會(huì)動(dòng)，如果蠟燭閃爍的話(huà)，在發(fā)音和歌唱中會(huì)產(chǎn)生太多的氣息，不能很好地控制呼吸

善歌者，首先要調(diào)整氣氛。呼吸只是歌的起點(diǎn)，但是是非常重要的部分，是歌的靈魂。呼吸的好壞直接影響著歌唱的整體。呼吸來(lái)源于生活，但與生活中的呼吸大不相同，呼吸是歌唱事業(yè)必須訓(xùn)練的一部分，也是歌唱持續(xù)的基礎(chǔ)。

以上就是今天的內(nèi)容，圖蘭朵聲樂(lè)培訓(xùn)專(zhuān)業(yè)南岸學(xué)唱歌，如有興趣學(xué)習(xí)，歡迎咨詢(xún)我們，您也可以長(zhǎng)期關(guān)注我們的網(wǎng)站。網(wǎng)址：http://naq.dulando.com.cn
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