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人們在自然發(fā)出聲音時，聲音和聲音容易隨聲音的發(fā)出和聲音的上升而向上移動。這種自然運動趨勢會導致氣息上升，聲音器官的肌肉緊張，尤其是喉嚨緊張和唱歌狀態(tài)的變化。因此，在唱歌和發(fā)出聲音時，需要使用相反的想法使氣體和聲音產生反向運動的感覺。唱歌發(fā)出聲音時，氣息向外呼出，但歌手應該感到繼續(xù)呼吸。另一個例子是，行音階的話，應該有唱下行音階的感覺，在唱上行音階的時候應該有唱下行音階的感覺。這種發(fā)聲時聲音運動的自我感覺與實際的自然運動狀態(tài)相矛盾，保持這種反向感覺的歌曲，保持氣息穩(wěn)定，發(fā)揮喉嚨肌肉放松、開放、聲音統(tǒng)一、流暢的作用。
因此，在使用假聲位置真聲唱法的聲音和唱歌時，聲音實際拋出的方向和唱歌者的自我感覺力的方向相反，聲音向上前出，唱歌者向下后出力，聲音向上出力，力的方向向向下出力，聲音向前出力，力的方向向向后出力，像我們拍球、支撐桿跳高、劃船、射箭一樣，拍球時手向下拍攝，球向上出力，支撐桿向下跳躍，人向上跳躍的射箭時，弦向后拉，劍向前出力的劃船時，漿向后撥水，船向前進。這種前后上下對抗的矛盾運動，在日常生活中普遍存在，唱歌當然也不例外，它也在上下，前后對抗的力感中得到了整體唱歌狀態(tài)的平衡和協(xié)調。
唱空實踐證明：欲向上先向下，欲向前先向后，欲低先高，愿高先低的道理，利用這種矛盾，用這種反力，才能收到正確的效果，達到保持唱空狀態(tài)的開啟，氣息支持穩(wěn)定的目的。
要牢牢記住出現(xiàn)美麗聲音的方向永遠向上，但歌手感到力量的方向永遠向下。
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