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歡迎訪問我們的網(wǎng)站，今天是2021年01月24日，我們主要從事重慶地區(qū)的學(xué)唱歌的專業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)，今天我們來講一下關(guān)于學(xué)唱歌的一些知識，請記住我們的網(wǎng)址是http://a2052.cn，以便于您以后可以找得到我們！
首先，我認為唱好音樂中聲區(qū)是基礎(chǔ)，一首歌的大部分旋律都是中聲曲。如果中聲區(qū)的唱法正確，就能最大限度地挖掘出聲音潛在的美。有些歌手聽起來聲音很奇怪，主要是因為中聲區(qū)的聲音沒有達到要求，聽起來不自然，影響了音樂的表現(xiàn)力。如果中聲區(qū)的基礎(chǔ)不穩(wěn)定的話，過早追求高音，就像我建大樓一樣，確實無視打好基礎(chǔ)是理所當(dāng)然的。在練習(xí)音域的擴展中，壞習(xí)慣自然地帶到高聲區(qū)，喉嚨越來越用力，直到失去控制。也就是說，高聲區(qū)出現(xiàn)的問題，其實來源于中聲區(qū)。這樣發(fā)展，中聲區(qū)就會逐漸失去好的音色。不調(diào)整的話，勉強維持的高音也會逐漸消失，聲音整體變暗。這樣的例子不少，特別是認為條件好的男高音歌手受害最深。開喉是獲得良好中聲區(qū)的前提。那么，如何正確地打開喉嚨呢？
帕瓦羅蒂說:開始打哈欠的感覺，也就是我們通常說的半打哈欠(哈欠的前半部分)。此時的吸氣深，自然伸展，在這樣的吸氣過程中，喉嚨腔自然適度打開，喉嚨壁立起，軟腭稍微上升，喉嚨也同時下降，形成了歌唱所需的共鳴腔。我們經(jīng)常容易把打開等于哈欠打開的階段，這個階段嘴張得太大，喉嚨支撐得太多，聲音下降，不利于唱歌。這就像背負重物登山一樣，直接影響高聲區(qū)的設(shè)立。其次，要認識到深呼吸和開放是同時的，動作和過程。其實，半打哈欠伴隨著深呼吸而形成的開放，是人類自然生理現(xiàn)象和歌唱狀態(tài)的結(jié)合。
在平時的訓(xùn)練中，我在示范歌唱時，總是夸張地呼吸，提醒學(xué)生注意深呼吸和開喉的關(guān)系。可以看出，只有通過打開喉嚨和深呼吸，才能準(zhǔn)確、適度、自然地形成歌唱狀態(tài)。另外，需要特別注意的是，從開始到開始唱歌的瞬間，保持這種開放的感覺(半打哈欠-喉嚨開口、喉頭放置、腔體穩(wěn)定)，聲帶有良好的張力，從橫隔膜中得到適當(dāng)?shù)闹С?，氣息聲音合適唱的藝術(shù)是呼吸的藝術(shù)。這讓我不明白，呼吸的藝術(shù)包括喉嚨的位置嗎？因為我認為光是呼吸器呼吸，不能解決發(fā)聲的問題。我的體會是，首先要強調(diào)打開喉嚨，通過呼吸。喉嚨不打開就想呼吸，這很難。因此，筆者認為正確、適度地打開喉嚨，在開始唱歌的瞬間保持，很好地構(gòu)筑氣息支點，是創(chuàng)造良好的中聲區(qū)的基礎(chǔ)，涵蓋了歌唱狀態(tài)中呼吸、打開、支持、共鳴的全過程。
下一個聲區(qū)的過渡非常重要，是指消除聲區(qū)之間連接的地方發(fā)生明顯的變音現(xiàn)象的方法，即我們通常所說的隱蔽、隱蔽、變音、關(guān)閉等。以下只討論過渡技術(shù)運用過程中的感悟。其他共知的原則，如改變聲音的界點(一般在#押2)、a-o-u母音的變化等，不一一說明。
大中低聲區(qū)和單方面追求音量往往伴隨著面行，這也是聲區(qū)過渡建立高聲區(qū)最忌諱的。對此，我經(jīng)常對學(xué)生說:如果一個人不發(fā)揮他的真正音質(zhì)，而是故意支撐低音和中聲區(qū)的聲音，那么高音就不能唱了，也就是說，如果他強行唱高音，他的聲音也會大搖大擺。有些男高音在低聲區(qū)、中聲區(qū)唱歌時，大支撐聲音，自我欣賞，唱高音時感到困難。我認為我們每個人的聲音條件、音量都有限制。我們應(yīng)該根據(jù)每個人高聲區(qū)的聲音寬度和位置來確定中低聲區(qū)的音量和位置，以免在過渡時造成困難。我認為這種支撐大中低聲區(qū)的現(xiàn)象在男高音歌手中非常普遍。其原因大致如下:一是哈欠打頭，中低聲區(qū)滯留，擴大。第二，由于中低聲區(qū)的聲音容易唱所以在基本狀態(tài)還不穩(wěn)定的時候過早追求唱歌、唱歌，追求大聲音量，不能很好地把握中低聲區(qū)的聲音方法，直接影響過渡技術(shù)的運用。而且，盲目追求戲劇型。
對聲區(qū)過渡訓(xùn)練至關(guān)重要。聲音的位置正確是所有好歌的基礎(chǔ)。這是心理和生理的充分協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的效果，是聲音悅耳、光輝、清純的本源。只要把聲音留在嘴里，就會變白，變得分散，缺乏美感的聲音。事實上，聲音的高位置不僅好聽圓潤，而且在這個集中焦點的過程中，聲帶功能在不知不覺中發(fā)生了變化(縮短變薄)，為聲音的過渡提供了有利條件。那么，聲音的這個高位置在各個聲音區(qū)域一致嗎？帕瓦羅蒂說:我認為位置是一樣的。對我來說位置永遠不變，位置高，唱低音也是如此。很明顯，中低聲區(qū)沒有位置，到了高音，或者只在幾個聲音交換點注意位置是不合適的。
在實際唱歌中，中低聲區(qū)的旋律很快就會轉(zhuǎn)移到高聲區(qū)，高聲前的低聲位置往往決定了高聲本身的質(zhì)量好壞。只有始終保持聲音在各聲區(qū)的高位置，聲音去高聲區(qū)時才能均勻，母聲變化時更加集中。
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