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昨天看了曹格的音域和音色，今天跟著“圖蘭朵學(xué)唱歌”一起來看一下他裝飾音的自由靈活，希望能夠讓大家能夠更加清楚認(rèn)識曹格。

怎樣使用裝飾音，才算得上自由靈活呢？數(shù)量的豐富程度當(dāng)然剛需，不過更為重要的，還是具體的使用方式。

比如一位歌手，不論他是東方化語感，還是西方化語感，只要他的唱功足夠優(yōu)秀，那么，他演唱之中所蘊含的裝飾音就一定不會少。

曹格的演唱，除了怒音，顫音，轉(zhuǎn)音這些基礎(chǔ)并且豐富多彩的裝飾音以外，在具體使用方式上，更是呈現(xiàn)出來一種無序之美，尤其是當(dāng)他演唱抒情歌曲以外的曲風(fēng)的時候，你完全想象不到，他什么時候會出現(xiàn)怒音，什么時候會出現(xiàn)顫音，什么時候會出現(xiàn)轉(zhuǎn)音。

此外，在唱腔上更是顯得瀟灑，不僅擁有演唱抒情歌曲時的大哭腔，更厲害的是一些東方化語感之中絕對不會出現(xiàn)的怪異唱腔，比如大笑著唱歌，比如捏著嗓子唱歌，比如充滿怒氣地唱歌，這些原本會令人覺得不適的音色，當(dāng)他使用在特定歌曲之中時，竟會出現(xiàn)如此曼妙的效果，這既是曹格演唱實力的體現(xiàn)，也是西方化語感的魅力體現(xiàn)。

“圖蘭朵學(xué)唱歌”分別使用了三篇文章來論述曹格的演唱如何針對著“自由靈活”而展開。

自由靈活，尤其是“自由”二字，除了隨心所欲，無拘無束以外，同樣重要的是多元性與包容性。

一位頂級的演唱者，他的演唱就是在構(gòu)造一個音樂世界。曹格所演唱出的音樂世界中，音域的跨度，象征著自由應(yīng)該無拘無束；音色的多變，象征著自由應(yīng)該包羅萬象；裝飾音的別具一格甚至反傳統(tǒng)特性，象征著自由應(yīng)該打破共識而又求同存異。

所以，曹格的演唱既表達(dá)出來了西方化的語感，也表達(dá)出來了西方化的價值。

而這一切，都是由他頂級的發(fā)聲機(jī)能或者說發(fā)聲技術(shù)進(jìn)行驅(qū)動的。真是一位了不起的歌手。

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