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前面說了構音器官，那么什么是構音器官，“圖蘭朵學唱歌”在這里就不過多介紹了，有興趣的朋友可以去查閱一下資料。

關于鄧紫棋的“構音器官殘疾“，也就是指她的左顎骨萎縮，這個相信很多朋友都是知道的。導致的結果，就是說話也好，唱歌也好，咬字上都比較含糊。

按理來說，這樣子的情況，對于歌唱的影響，應該非常大才對。但是，鄧紫棋通過強大的發(fā)聲能力支撐，以及豐富多彩的裝飾音交錯，硬是賦予了這個頗為含糊的咬字一層全新的色彩，也就是更為徹底的元輔音濁化。

當然，這樣子的咬字方式究竟是否好聽，還是一個審美觀念的問題。對于“圖蘭朵學唱歌”來說，它該有的發(fā)聲基礎，一個沒有落下，并且還跟它的許多裝飾音，尤其是頓音，實現(xiàn)了非常奇妙的結合，所以，至少“圖蘭朵學唱歌”對于這樣子的咬字方式給予肯定態(tài)度，它不僅特別，而且好聽。

以上就是“圖蘭朵學唱歌”對于鄧紫棋演唱能力的全部解析，她實在是一位非常靈巧的歌手，她的靈巧，既體現(xiàn)在輕機能的造詣上，也體現(xiàn)在裝飾音的豐富多彩上。

偏偏如此靈巧的一位歌手，許多朋友卻覺得她應該“耍大刀”，也擅長“耍大刀”。這就完全違背了鄧紫棋的技術底蘊。

我們當然應該對鄧紫棋的強混聲能力保持期待，但是，現(xiàn)階段來說，我們更應該真正了解鄧紫棋的演唱之中，最為璀璨的那些東西，如此一來，方才能夠更好地品味她的演唱。

或許是數(shù)字化時代的淺薄，就現(xiàn)在的音樂環(huán)境而言，90后歌手的演唱能力，整體上，依然沒有能夠像80后歌手那樣驚艷。但是，伴隨著流行聲樂教育越來越系統(tǒng)化，“圖蘭朵學唱歌”依然對于未來充滿著信心，時代的傳承一定能夠延續(xù)下去。而鄧紫棋，就是在這個時代傳承的間隙中，第一位接過接力棒的歌手。

重慶學唱歌

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