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“圖蘭朵學唱歌”認為，張雨生似乎希望呈現(xiàn)出來一種極具赤子之心的聲音人格，所以，花里胡哨的修飾基本不采納，但是也絕非大開大合，邊緣振動保障著聲音的柔性色彩，這一系列的處理，使得我們在他的聲音之中感受到歷經風霜而又純真無邪的圣潔感。

在“圖蘭朵學唱歌”看來，這是非常高級的細節(jié)處理方式，它的高級感，既體現(xiàn)在技術難度上，也體現(xiàn)在美學呈現(xiàn)上。大巧不工，就是對于張雨生的細節(jié)處理，最好的形容。

而張雨生大巧不工的細節(jié)處理，更是與他冠絕群雄的高音，相輔相成著，使得他的高音，更顯撥云見日的力量。

很難想象，沒有經歷過系統(tǒng)聲樂訓練的張雨生，他的高音，竟然已經完全符合現(xiàn)代流行聲樂“全音域”的標準，甚至還有更高音域表現(xiàn)。要知道，即便許多我們公認的華語樂壇頂級唱功的流行男歌手，就音域而言，尚且還沒有達到全音域。

張雨生硬是憑借著自己的天賦，讓自己能夠在各個音域任意馳騁。質量當然毋庸置疑，發(fā)聲點小，傳聲道寬闊，是華語樂壇鮮有的能夠在五組音域唱出來爆發(fā)力的男歌手。

不過，也正是因為天賦極佳，以及五組音域爆發(fā)力太強的緣故，使得許多朋友造成了一種誤區(qū)，那就是張雨生是“全真聲”（全胸聲）飆高音。

即便我們不深究全真聲上A4從物理角度來說就是不可能做到的一件事情，就整體發(fā)聲而言，張雨生的演唱，跟“真聲”其實是最沒有關系的了。他的聲帶很薄，振動面十分邊緣，所以，環(huán)甲肌的參與也就極為積極，因此，即便是在中低音區(qū)，張雨生的聲音，相較于一般男生而言，混聲成分都要多很多。

五組音域的爆發(fā)力還是來自于腔體的力量，張雨生非但不是全真聲上高音，反而是完全隔離掉真聲的混聲發(fā)聲。

今天的華語樂壇，流行聲樂已經得到了迅速發(fā)展，能夠演唱全音域的歌手，越來越不在少數。然而，張雨生高音之王的地位卻從未撼動過，這是為什么呢？

就技術深度來說，張雨生無疑是強大的，不過，時代總是在前進，伴隨著聲樂體系的系統(tǒng)化，如今的男歌手，高音一個比一個唱得穩(wěn)定，甚至還能夠在高音區(qū)加花（漸強漸弱），純技術而言，確實不乏超越張雨生的存在。

然而，“圖蘭朵學唱歌”想要告訴大家的是，張雨生高音之王的地位，除了體現(xiàn)在技術性上，更是體現(xiàn)在歷史意義上。在那樣一個完全沒有方法的時代，張雨生憑借著自己的天賦，讓全中國的聽眾第一次感受到了流行高音的魅力，感受到了全音域的魅力，這才掀起了后來的高音浪潮。

高音浪潮的襲來，也就意味著聲樂體系化的深入，畢竟，高音永遠都是聲樂教學的核心所在。從某種意義上，甚至可以說張雨生推動了中國流行聲樂技術化的發(fā)展，這是非常了不起，且又非常容易被人忽視的地方。

如今的流行男歌手，的確越唱越好，越唱越高，但是都是依托于系統(tǒng)化的流行聲樂教學體系。所以，請不要忘記，在那個什么都沒有的年代，有那么一位男歌手，為我們奠定了今天的繁榮。

我們都站在巨人的肩膀上，這位巨人，他就是張雨生。

重慶學唱歌

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