今天咱們來(lái)分析鄭希怡、萬(wàn)茜、阿朵的《緣分一道橋》。
鄭希怡vs萬(wàn)茜vs阿朵 《緣分一道橋》
從改編的立意上來(lái)說(shuō),“圖蘭朵學(xué)唱歌”覺得三位姐姐的版本都不是很成功。原版之中的史詩(shī)感、漂泊感、瀟灑感,全部蕩然無(wú)存。
鄭希怡的版本是最令“圖蘭朵學(xué)唱歌”摸不著頭腦的,實(shí)在搞不懂加一段rap究竟用意何在。
然而,鄭希怡的rap能力實(shí)在太一般了,幾乎沒有律動(dòng)感,全部屬于扯開嗓子喊的狀態(tài)。演唱部分,聲音的動(dòng)態(tài)也極為不穩(wěn)定。總體來(lái)說(shuō),表現(xiàn)一般。
萬(wàn)茜的版本則是趨于平庸,不論改編還是演唱。作為演員,萬(wàn)茜擁有非常良好的樂(lè)感,但是,光有樂(lè)感沒有過(guò)硬的技術(shù),演唱難度較大的歌曲的時(shí)候,就會(huì)顯得小牛拉大車了。
整體聽來(lái),萬(wàn)茜似乎很想把自己的聲音唱強(qiáng)唱寬唱厚,但是,由于缺少相對(duì)應(yīng)的技術(shù),所導(dǎo)致的結(jié)果也不外乎是聲音體積放大,但是依然沒有強(qiáng)沒有寬沒有厚。
阿朵的版本,不論改編還是演唱,相對(duì)來(lái)說(shuō),肯定都是最好的。尤其是演唱,不論是混聲的動(dòng)態(tài)感,還是裝飾音的復(fù)雜程度,都顯現(xiàn)出遠(yuǎn)勝鄭希怡與萬(wàn)茜的功底。
不過(guò),阿朵顯然沒有根據(jù)歌曲從而調(diào)節(jié)演唱技術(shù)的意識(shí),依然按照著以往的演唱方法,最終就導(dǎo)致了她那充滿異域感的聲音,出現(xiàn)在了這首歌曲之中。
《緣分一道橋》的歌詞,引用了唐朝詩(shī)人王昌齡的《出塞》,其中一句便是:“不教胡馬度陰山”。然而,阿朵的版本,不論改編還是演唱,都是那么異域,想象一位胡人高唱著“不教胡馬度陰山”,實(shí)在太怪異了。
總結(jié):阿朵>萬(wàn)茜>鄭希怡
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