昨天“圖蘭朵學(xué)唱歌”給大家講了什么是高喉位,今天就來給大家講一下,高喉位存在的合理性。有想學(xué)唱歌的朋友可以到重慶渝北圖蘭朵聲樂中心,圖蘭朵不止有著優(yōu)秀的聲樂老師和聲樂教學(xué)法,地理位置更是遍布重慶全主城,是你學(xué)唱歌不錯的選擇!
時下許多聲樂老師對于高喉位的抵觸,甚至批判,本質(zhì)上還是片面的。如果我們將手指抵在喉頭處,就會發(fā)現(xiàn),只要我們發(fā)聲,伴隨而來的音高變化,音量變化,都會直接導(dǎo)致喉頭的位置發(fā)生變化。其中,越是高的音,以及越是細(xì)的音,都會導(dǎo)致高喉位的現(xiàn)象越發(fā)明顯。歌唱是不可能沒有高音,不可能沒有弱聲的,所以,自然也就不可能沒有高喉位。
根據(jù)對于高喉位的批判,從而還延伸出來了一個同樣錯誤的認(rèn)知,那就是絕對的喉位穩(wěn)定。喉位穩(wěn)定作為一項發(fā)聲要求,核心上當(dāng)然沒有問題,問題在于“絕對”二字。一些朋友認(rèn)為,在發(fā)聲過程之中,喉位應(yīng)該牢牢地固定在一個位置,不論聲音怎么變化,喉位都不能夠有一絲一毫上升。但從科學(xué)的角度來說,喉位穩(wěn)定在整個演唱的過程中,是“相對穩(wěn)定”,而不是“絕對穩(wěn)定”的。
會造成這種錯誤認(rèn)知的根本原因,恐怕還是在于這些朋友沒有仔細(xì)地去觀測過優(yōu)秀的演唱者在進(jìn)行實際演唱的時候,喉頭究竟發(fā)生了什么樣的變化?!皥D蘭朵學(xué)唱歌”當(dāng)然相信,這些朋友本身是能夠欣賞優(yōu)質(zhì)的發(fā)聲的,但是,他們對于喉位的理解,幾乎全部來自于語言或文字,這也就導(dǎo)致了他們理解的聲音與他們理解的喉位產(chǎn)生了偏差。
“圖蘭朵學(xué)唱歌”可以很負(fù)責(zé)任地告訴大家,任何優(yōu)質(zhì)的聲音,優(yōu)質(zhì)的演唱,喉頭的位置一定發(fā)生著不同程度的變化。聲音的運行,本身就是各個器官,各個肌肉的不斷變化所形成,我們能夠理解不同音高時聲帶的形狀會發(fā)生變化,為什么到了喉頭的位置上就理解不了了呢。
求知欲旺盛的你,一定會反問“圖蘭朵學(xué)唱歌”,既然在發(fā)聲過程之中,喉頭的位置一定會發(fā)生不同程度變化,那么,喉位穩(wěn)定一說又應(yīng)該如何理解呢。關(guān)于這點,可以夾帶高喉頭的問題,一起進(jìn)行解答。
許多朋友認(rèn)為喉位穩(wěn)定的反義詞就是高喉位,但是,嚴(yán)格意義來說,高喉位從來就不應(yīng)該站在喉位穩(wěn)定的對立面,都不用講什么復(fù)雜的理論,僅僅從詞意上就能夠理解:如果我們從始至終都保持高喉位,算不算喉位穩(wěn)定?大家明白了吧,如果將高喉位視作喉位穩(wěn)定的對立面,從語言邏輯上,是說不通的。
我們所追求的喉位穩(wěn)定,并不是要將喉頭固定在一個位置,如果懷揣著這種意識,只有可能造成壓喉(即便如此,喉頭依然不可能完全固定在一個位置,這是生理所決定的)。我們所追求的喉位穩(wěn)定,是當(dāng)我們發(fā)聲,喉頭不可避免地發(fā)生位置變化的時候,是否能夠保持規(guī)律性。當(dāng)我們面對某一個音高,某一種聲音形態(tài),喉頭是否能夠出現(xiàn)在相應(yīng)的區(qū)域。因此,高喉頭作為我們面對高音時,以及細(xì)化音質(zhì)時的相應(yīng)區(qū)域,它的不可避免,也就不難以理解了。
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