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上一篇文章“圖蘭朵學(xué)唱歌”已經(jīng)講了黃綺珊專輯中的兩首歌曲，這篇文章繼續(xù)講述另外三首歌曲，希望能夠幫助到大家更加深層次的了解到黃綺珊的唱功。有想學(xué)唱歌、學(xué)唱歌技巧的朋友可以到圖蘭朵聲樂中心！圖蘭朵會(huì)根據(jù)學(xué)員的不同來(lái)制定符合學(xué)員的教學(xué)方案，是一個(gè)零基礎(chǔ)、五音不全學(xué)唱歌的好地方。

1、《紅蜻蜓》

相比《別送我》口腔共鳴居多且聲音色彩固定的莊重，以及《小茉莉》高位置縈繞弱混聲綿綿不絕的優(yōu)美，這首改編自日本經(jīng)典童謠的《紅蜻蜓》（赤とんぼ），黃綺珊又一次改變了發(fā)聲位置。

她在口腔與鼻腔之間，找到了一個(gè)十分微妙的平衡點(diǎn)，不偏不倚。運(yùn)用輕量的氣聲，以及不同輕重層次的咬字，還原了這首歌曲平淡卻又苦澀的氣質(zhì)。

嚴(yán)格意義來(lái)說(shuō)，《紅蜻蜓》這首歌曲，與《小茉莉》一樣，都屬于兒歌。但是，黃綺珊在技術(shù)上，卻做出了不同的處理，僅僅是發(fā)聲位置的細(xì)微調(diào)節(jié)，就帶來(lái)了截然不同的色彩效果?！缎≤岳颉废袷且晃秽l(xiāng)間女子對(duì)身邊的孩童悠揚(yáng)歌唱，極盡純美。而《紅蜻蜓》則是像一位閱盡人世浮沉的智者，對(duì)兒時(shí)風(fēng)光的追憶，滿是凄苦。

2、《月半彎》

這首歌曲同樣展示了黃綺珊的弱聲能力，但是，跟《小茉莉》的弱聲不同，《月半彎》的弱聲，包含了頗多的氣聲成分，所以，除了清新柔美以外，《月半彎》的聲音呈現(xiàn)，還彌漫著一股沙沙的質(zhì)感。

另一方面，《月半彎》的弱聲，相較于《小茉莉》來(lái)說(shuō)，發(fā)聲位置要更低一些，這就令同一種聲音技術(shù)，在聲音呈現(xiàn)上，出現(xiàn)了不同程度的對(duì)比。

黃綺珊實(shí)在太會(huì)唱了，《月半彎》這首歌曲的鼓點(diǎn)，相比前面三首歌曲，都要更為密集，但是，黃綺珊并沒有使用重音去應(yīng)對(duì)這些鼓點(diǎn)，而是始終將聲音保持在一個(gè)輕體量的狀態(tài)，在這個(gè)輕體量的狀態(tài)之中，進(jìn)一步控制聲音輕重。質(zhì)感極為濃郁，仿佛一杯甘醇的紅酒。

3、《最愛》

《最愛》這首歌曲，相信大家已經(jīng)非常熟悉了，在“歌手”舞臺(tái)上，楊宗緯與齊豫，曾經(jīng)相繼演唱過。在“圖蘭朵學(xué)唱歌”看來(lái)，黃綺珊這一版本，是不輸給楊宗緯與齊豫這兩位歌手的。

《最愛》本是一首戲劇沖突濃郁，情感張力強(qiáng)大的歌曲，但是，我們很意外地發(fā)現(xiàn)，一向以“大開大合”而著稱的黃綺珊，在面對(duì)這樣一首大歌的時(shí)候，在技術(shù)的使用上，在聲音的表達(dá)上，竟然比楊宗緯與齊豫還要節(jié)制。

沒有高強(qiáng)度壓縮的強(qiáng)混聲，沒有烘托情感表現(xiàn)力的沉重哭腔，從始至終，聲音都保持在一個(gè)平衡化的體量上。修飾技巧當(dāng)然也巧妙地滲入其中，比如一些尾音部分的弱聲，或是貫穿全曲的顫音，但是，無(wú)不點(diǎn)到為止，好像它們本來(lái)就是歌曲的一部分，沒有任何刻意的安排。

這是“圖蘭朵學(xué)唱歌”聽過的最平靜的一版《最愛》，來(lái)自于許多人心目中最激烈的一位歌手。

重慶學(xué)唱歌

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