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與許多朋友一樣，“聲樂培訓(xùn)”在學(xué)習(xí)唱歌以前，第一次聽到常石磊的演唱，也感到非常不適應(yīng)，一肚子問號：這人干嘛這樣唱歌？看看人家林志炫，同樣是薄嗓子，一開嗓就令人感到名門正派的莊重感，這個(gè)常石磊，這么詭異的發(fā)聲形態(tài)，簡直令人不得不把他與“邪魔外道”聯(lián)想起來呀。

這樣子落后并且偏執(zhí)的審美觀念，在“聲樂培訓(xùn)”學(xué)唱歌以后，徹底一掃而空。經(jīng)過長時(shí)間的聲樂練習(xí)，以及聲樂研究，“聲樂培訓(xùn)”越來越覺得，音色是非常表象的一件東西，在音色這層表象之下的技術(shù)細(xì)節(jié)，才是真正值得我們?nèi)パ芯坎⑶腋惺艿?。?dāng)我們將這些技術(shù)細(xì)節(jié)研究并且感受到一定深度的時(shí)候，就會發(fā)現(xiàn)，只要滿足相應(yīng)的技術(shù)細(xì)節(jié)，一切音色都會變得悅耳動聽起來。

當(dāng)然，聽音樂，聽歌手唱歌，本來就應(yīng)該是一件輕松并且愉悅的事情，“聲樂培訓(xùn)”當(dāng)然不能要求每個(gè)人都去研究聲樂，都去推敲技術(shù)細(xì)節(jié)，都以一種學(xué)術(shù)化的審美去鑒賞歌手的演唱，這無疑是另外一種偏執(zhí)。但是，“聲樂培訓(xùn)”真摯地希望，每一位朋友在面對超出個(gè)人審美習(xí)慣的聲音時(shí)，能夠盡量少去貼一些情緒化的標(biāo)簽，這不僅是一種狹隘，更是一種惡毒。正如“聲樂培訓(xùn)”曾經(jīng)覺得常石磊的聲音太過“邪魔外道”，不夠“名門正派”，可是，我們翻閱武俠小說，如果金庸筆下，只有少年武當(dāng)，那么將會多么的單調(diào)呀，正是因?yàn)檫€有桃花島、古墓派，包括明教、日月神教的點(diǎn)綴，才會那么精彩紛呈。最重要的是，“邪魔外道”的厲害程度，往往還不亞于“名門正派”。在音樂世界，包括聲樂世界里，我們既需要林志炫那么“名門正派”的聲音，也需要常石磊那么“邪魔外道”的聲音。

那么，常石磊音色表面下，那些厲害之極的技術(shù)細(xì)節(jié)，究竟是什么呢？最為突出的當(dāng)然就是那條纖薄光滑到?jīng)]有一絲痕跡的聲線。聲線，是“聲樂培訓(xùn)”在評價(jià)一位歌手時(shí)，經(jīng)常會使用到的一個(gè)術(shù)語，不過，常石磊的聲線，堪稱華語男歌手的最高體現(xiàn)。就像“聲樂培訓(xùn)”剛才說過的，常石磊的常規(guī)操作為削弱發(fā)聲通道，將發(fā)聲點(diǎn)徹底赤裸出來。那么，這些徹底赤裸出來的發(fā)聲點(diǎn)，伴隨旋律進(jìn)行，也就構(gòu)成了一條清晰的發(fā)聲線。

縱觀“聲樂培訓(xùn)”之前分析過的那么多歌手，比如林志炫，都曾肯定過他們在聲線技術(shù)上的造詣。不過，單就聲線的直觀表現(xiàn)來說，這兩位歌手都是不及常石磊的，因?yàn)?，發(fā)聲通道的削弱程度并不多，相反，他們非常追求聲線與發(fā)聲通道之間的協(xié)和性，希望能夠唱出來又有點(diǎn)，又有面的聲音。

與之相比，常石磊是完全的唱點(diǎn)唱線，通道的存在性僅僅是為了不令聲音足夠松弛，完全沒有增大音色豐滿度的意圖。寫到此處，你或許會疑惑：林俊杰、林志炫，線感與通道感皆有，常石磊則是只有線感，這么說，常石磊的技術(shù)性應(yīng)該更低咯？這樣的邏輯是不正確的，線感也好，通道感也好，都是依靠氣流的輸出，從而形成。線感源自于氣流對聲帶的輸出，通道感源自于氣流對腔體的輸出。但是，氣流所能夠輸出的容量，在一次發(fā)聲運(yùn)動之中，終究是有限的。林俊杰、林志炫線感與通道感皆有的秘訣在于將氣流進(jìn)行合理的分配，一部分用來支持聲帶的動作，一部分用來支持腔體的動作。而常石磊只有線感的聲音，卻并沒有節(jié)省氣流，他是將幾乎所有的氣流都用于聲帶動作上，當(dāng)然，腔體或多或少還是會支持一些，如此一來，他的聲線不光是清晰度，更為重要的是密度，光滑度，鮮有人能夠與之媲美。

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