與許多朋友一樣,“聲樂培訓(xùn)”在學(xué)習(xí)唱歌以前,第一次聽到常石磊的演唱,也感到非常不適應(yīng),一肚子問號:這人干嘛這樣唱歌?看看人家林志炫,同樣是薄嗓子,一開嗓就令人感到名門正派的莊重感,這個(gè)常石磊,這么詭異的發(fā)聲形態(tài),簡直令人不得不把他與“邪魔外道”聯(lián)想起來呀。
這樣子落后并且偏執(zhí)的審美觀念,在“聲樂培訓(xùn)”學(xué)唱歌以后,徹底一掃而空。經(jīng)過長時(shí)間的聲樂練習(xí),以及聲樂研究,“聲樂培訓(xùn)”越來越覺得,音色是非常表象的一件東西,在音色這層表象之下的技術(shù)細(xì)節(jié),才是真正值得我們?nèi)パ芯坎⑶腋惺艿?。?dāng)我們將這些技術(shù)細(xì)節(jié)研究并且感受到一定深度的時(shí)候,就會發(fā)現(xiàn),只要滿足相應(yīng)的技術(shù)細(xì)節(jié),一切音色都會變得悅耳動聽起來。
當(dāng)然,聽音樂,聽歌手唱歌,本來就應(yīng)該是一件輕松并且愉悅的事情,“聲樂培訓(xùn)”當(dāng)然不能要求每個(gè)人都去研究聲樂,都去推敲技術(shù)細(xì)節(jié),都以一種學(xué)術(shù)化的審美去鑒賞歌手的演唱,這無疑是另外一種偏執(zhí)。但是,“聲樂培訓(xùn)”真摯地希望,每一位朋友在面對超出個(gè)人審美習(xí)慣的聲音時(shí),能夠盡量少去貼一些情緒化的標(biāo)簽,這不僅是一種狹隘,更是一種惡毒。正如“聲樂培訓(xùn)”曾經(jīng)覺得常石磊的聲音太過“邪魔外道”,不夠“名門正派”,可是,我們翻閱武俠小說,如果金庸筆下,只有少年武當(dāng),那么將會多么的單調(diào)呀,正是因?yàn)檫€有桃花島、古墓派,包括明教、日月神教的點(diǎn)綴,才會那么精彩紛呈。最重要的是,“邪魔外道”的厲害程度,往往還不亞于“名門正派”。在音樂世界,包括聲樂世界里,我們既需要林志炫那么“名門正派”的聲音,也需要常石磊那么“邪魔外道”的聲音。
那么,常石磊音色表面下,那些厲害之極的技術(shù)細(xì)節(jié),究竟是什么呢?最為突出的當(dāng)然就是那條纖薄光滑到?jīng)]有一絲痕跡的聲線。聲線,是“聲樂培訓(xùn)”在評價(jià)一位歌手時(shí),經(jīng)常會使用到的一個(gè)術(shù)語,不過,常石磊的聲線,堪稱華語男歌手的最高體現(xiàn)。就像“聲樂培訓(xùn)”剛才說過的,常石磊的常規(guī)操作為削弱發(fā)聲通道,將發(fā)聲點(diǎn)徹底赤裸出來。那么,這些徹底赤裸出來的發(fā)聲點(diǎn),伴隨旋律進(jìn)行,也就構(gòu)成了一條清晰的發(fā)聲線。
縱觀“聲樂培訓(xùn)”之前分析過的那么多歌手,比如林志炫,都曾肯定過他們在聲線技術(shù)上的造詣。不過,單就聲線的直觀表現(xiàn)來說,這兩位歌手都是不及常石磊的,因?yàn)?,發(fā)聲通道的削弱程度并不多,相反,他們非常追求聲線與發(fā)聲通道之間的協(xié)和性,希望能夠唱出來又有點(diǎn),又有面的聲音。
與之相比,常石磊是完全的唱點(diǎn)唱線,通道的存在性僅僅是為了不令聲音足夠松弛,完全沒有增大音色豐滿度的意圖。寫到此處,你或許會疑惑:林俊杰、林志炫,線感與通道感皆有,常石磊則是只有線感,這么說,常石磊的技術(shù)性應(yīng)該更低咯?這樣的邏輯是不正確的,線感也好,通道感也好,都是依靠氣流的輸出,從而形成。線感源自于氣流對聲帶的輸出,通道感源自于氣流對腔體的輸出。但是,氣流所能夠輸出的容量,在一次發(fā)聲運(yùn)動之中,終究是有限的。林俊杰、林志炫線感與通道感皆有的秘訣在于將氣流進(jìn)行合理的分配,一部分用來支持聲帶的動作,一部分用來支持腔體的動作。而常石磊只有線感的聲音,卻并沒有節(jié)省氣流,他是將幾乎所有的氣流都用于聲帶動作上,當(dāng)然,腔體或多或少還是會支持一些,如此一來,他的聲線不光是清晰度,更為重要的是密度,光滑度,鮮有人能夠與之媲美。
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