之前“聲樂培訓(xùn)”寫過三位唱功強(qiáng)大的搖滾歌手,現(xiàn)在來逐一分析,“聲樂培訓(xùn)”驚訝地發(fā)現(xiàn),這三位歌手的演唱,皆不屬于三大嘶吼形式之中的任何一種嘶吼形式。河鉉雨偶爾會(huì)使用真假聲帶復(fù)合發(fā)聲的怒音,但是比例實(shí)在太少,他更值錢的還是他聲帶緊緊閉合在一起的干凈的剛毅之聲。
通過之前所寫,我們可以更清楚地發(fā)現(xiàn),流行唱法與搖滾唱法本就一體,即便沒有那些花哨的撕裂感加成,完全憑借基礎(chǔ)的混聲操作,在面對(duì)搖滾作品時(shí),依然能夠游刃有余,從容不迫地表達(dá)作品內(nèi)容。
所以,能夠唱好搖滾歌曲的搖滾歌手雖然不多,但是,能夠唱好搖滾歌曲的流行歌手卻是多不勝數(shù)。他們擁有深厚的發(fā)聲方法的支撐,成人抒情也好,搖滾也好,不外乎曲風(fēng)轉(zhuǎn)換,輕而易舉。
而一味地追求撕裂感,追求極端音色,以為這樣才是唱搖滾,其實(shí)是很大的一個(gè)誤區(qū)。當(dāng)然,不是說撕裂感就要不得,而是撕裂感與搖滾演唱并不存在直接關(guān)系。搖滾曲風(fēng)同樣能夠使用沒有撕裂感的音色唱得很好,吳彤老師、Klaus Meine、河鉉雨、Take都是很好的例子。而搖滾以外的曲風(fēng),也同樣能夠使用撕裂感的音色予以裝飾。
而片面地認(rèn)為撕裂感就是唱搖滾,就非常容易導(dǎo)致疏于常規(guī)發(fā)聲的練習(xí),直接激活不正確的真聲帶嘶吼音色,從而破壞嗓音健康。令人遺憾的是,絕大多數(shù)搖滾歌手在演唱認(rèn)知上,似乎都停留在撕裂感的層面。反倒是越來越多流行歌手,能夠更好地完成搖滾作品。
所以,“聲樂培訓(xùn)”認(rèn)為,喜歡演唱搖滾作品,就千萬不要杜絕流行作品以及流行演唱,你的流行作品唱得越好,流行演唱的造詣越是高深,搖滾演唱的造詣自然也就會(huì)越是高深。
不可否認(rèn),音樂,一直存在著一條鄙視鏈,流行音樂,自然處于鄙視鏈的底端。暫且不論廣義的流行音樂與狹義的流行音樂之間的區(qū)別,通過案例分析,能夠明顯地發(fā)現(xiàn)因?yàn)楸梢曟溗鶐淼恼J(rèn)知差異,從而引起的技術(shù)上的停滯,甚至退步。
所以,唯有拋開成見,接納新鮮事物,才能夠推進(jìn)每一個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展。在這里不僅希望大家能夠更全面地了解搖滾唱法,更重要的是,試著使用一種寬容并且理性的態(tài)度,去感受并且對(duì)比不同藝術(shù)類型之間的區(qū)別以及聯(lián)系。
重慶學(xué)唱歌
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